具体描述
编辑推荐
《杰作如何产生》适用于所有对摄影史感兴趣的初级读者和想亲身体验摄影的初学者。内容简介
获奖摄影师埃蒙．麦克卡比倾情奉献，少数解析每张照片的拍摄方法和技巧，分析如何使用现代设备重现当年风采。作者用敏锐的眼光选取各时期主流媒介的代表作并对它们的制作方法加以中肯解说，本书适用于所有对摄影史感兴趣的初级读者和想亲身体验摄影的初学者。
作者简介
埃蒙麦克卡比于1988-2001年期间在英国卫报任图片编辑，由于他的努力使整个英国报界的图片质量都有所改观。近二十年来。他还拍摄并出版了大量反映体育运动的照片，曾四次获得年度最佳运动摄影记者。1985年获年度最佳新闻摄影师，1988年成为国家摄影电影和电视博物馆的会员及皇家摄影协会会员。麦克卡比在全国各所大学举行讲座。宣传图像在媒体中的作用，并定期撰写文章在卫报上发表，近期他本人已经放弃在卫报的工作开始重返肖像摄影。现在麦克卡比是泰晤士河谷大学（Thames Valley university）的名誉教授，并经常出现在广播和电视等媒体中讲解摄影。
内页插图
目录
序言纪实摄影
弗兰克·密迪·赛凯宾
小巷中的阴影，摄于1905年
乔治·罗杰
科尔多凡的努巴角斗士，1949年摄于苏丹南部
多萝西娅·兰格
流浪的母亲，1936年摄于加利弗尼亚州尼普莫
阿尔弗雷德·施蒂格利茨
统舱，摄于1907年
唐·麦卡琳
印度边界上的东巴基斯坦难民，摄于1971年
霍勒斯·尼科森
德比大看台，摄于1909年
菜瑞·伯罗斯
非军事区南部，1966年摄于南越
托马斯·安南
埋盐市场街28号，摄于1868年
刘易斯·海因
炉膛中的工人，摄于1925年
罗伯特·卡帕
毕尔巴鄂街上为逃避叛军而狂奔的妇女，摄于1937年
约翰·汤姆森
科文特哥登的劳动者，摄于1877年
伯特·哈代
格拉斯哥男孩，摄于1948年
托尼·雷·琼斯
格林德伯恩，摄干1967年
威廉·亨利·福克斯·塔尔博特
敞开的门，摄于1844年
约瑟夫·寇德卡
吉普赛人，摄于1970年
爱德华·穆布里治
驾车的马匹（摘自动物的运动），摄于1884—1885年
库尔特·赫顿
同乐会，1938年摄于艾塞克斯南角市
风光与建筑
弗雷德里克·伊文思
海一样的阶梯，1903年摄于威尔士大教堂
约翰·布莱克莫尔
毛萨赫河口湾，摄于1973年
玛格丽特·布克·怀特
乔治华盛顿大桥，摄于1933年
彼得·亨利·埃默森
泛舟于束夫-斯塔夫湖，摄于1887年
约瑟夫·苏德克
布拉格的冬天，摄于1955年
塞缪尔·波尼
莫迪寺的内部，1865年摄于阿格拉
费伊·戈德温
长白云，1981年摄于肯特郡
保罗·斯特兰德
白栅栏，1916年摄于纽约肯特港
弗朗西斯·弗里斯
狮身人面（斯芬克斯）像，摄于1859年
安塞尔·亚当斯
赫尔南德斯上空的月光，1941年摄于新墨西哥州
乔治·戴维森
洋葱田，摄于1896年
艺术摄影
阿尔文·兰登·科伯恩
视觉漩涡，摄于1917年
罗杰·芬顿
象牙酒杯与水果的静物摄影，摄于1860年
爱德华·韦斯顿
沙滩上的裸女，1936年摄于加利福尼亚海滩
阿尔伯特·伦格·巴奇
伐木场，摄于1929年
保罗·卡波尼格罗
逆光的向日葵，1965年摄于马萨诸塞州温恩罗普
鲁道夫·柯匹兹
运动习作，摄于1926年
安德烈·柯特兹
我的窗户，摄于1980年
克拉伦斯·H·怀特
裸女，摄于1907年
奥斯卡·雷兰德
人生的两条路，摄于1857年
布拉塞
水滴，摄于1935年
弗雷德·霍兰德
乌黑，摄于1897年
霍斯特·P·霍斯特
卡门，1946年摄于纽约
优瑟夫·卡什
乔治·肖伯纳，摄于1943年
克莱门蒂娜·霍瓦登
克莱门蒂娜·莫尔德·霍瓦登，摄于1860年
约翰·弗伦奇
哈代·艾米丝 摄于1961年
纳达尔
纳达尔与M－E舍弗勒及其实验室主管的谈话，摄于1886年8月30日
爱德华·史泰钦
格罗里亚·斯万森摄于1924年
大卫·贝利
安德烈柯特兹，摄于1980年
罗伯特·德马奇
蚀刻底片的人物习作，摄于1906年
亚历山大·罗德琴科
瓦瓦拉·史蒂潘诺娃（注俄国影星），摄于1928年
大卫·霍尼克
我的母亲，1982年摄于约克郡博尔顿修道院
相片处理中的术语
前言/序言
用户评价
读完这本书，我最大的感受是获得了一种前所未有的“安全感”——不是物质上的，而是创造性工作上的。过去，每当启动一个大型项目时，都会有一种迷茫感，不知道该信任直觉还是数据，该坚持初衷还是迎合市场。这本书的作用，就像是为这场复杂的心理博弈提供了一张详尽的战略地图。它提供了一个平衡的视角，既肯定了内在驱动力的不可替代性，又强调了外部环境反馈的必要性。作者对“长期主义”的阐述尤为动人，不是那种空洞的口号，而是结合了具体的时间管理和精力分配策略。这本书不贩卖焦虑，而是致力于消除因信息过载和目标模糊而产生的“创造性瘫痪”。它是一剂强效的清醒剂，让阅读者能够剥离掉那些外界强加的噪音，专注于真正能带来价值增量的工作上。我合上书页时，心中充满的是平静和坚定的行动力，这远比任何一时的兴奋感更为宝贵。
评分这部作品简直是思想的火花碰撞，读起来酣畅淋漓，仿佛置身于一位智者的密室之中，听他娓娓道来那些关于创造力的精妙法则。作者的叙事手法极其高超，并非那种干巴巴的理论堆砌，而是将抽象的概念巧妙地融入到一系列引人入胜的故事和案例分析里。我尤其欣赏它对“灵感降临”那一瞬间的解构，不同于许多励志书籍将其描绘得如同神迹降临，这里的分析更像是对人类大脑神经元活动的细致解剖，充满了科学的严谨性和人文的关怀。它教会我的不是如何‘等待’灵感，而是如何‘构建’一个让灵感能够自然栖息的环境。我发现自己开始有意识地调整日常工作的流程，不再害怕那些看似毫无头绪的空白页面，因为书里提供了一套成熟的工具箱，可以用来系统性地梳理和挖掘潜意识中的素材。那种豁然开朗的感觉，比起单纯掌握了一项新技能，带来的冲击要深远得多，它改变了看待“创作”这件事的底层逻辑。读完之后，我立刻翻阅了以往搁置的项目，发现原本卡住的地方，现在竟然有了清晰的路径可以推进，这真是一种奇妙的体验。
评分坦白说，初翻这本书时，我有些警惕，生怕落入那些鼓吹“捷径”或“成功学”的俗套。然而，随着阅读的深入，我的顾虑烟消云散。作者的笔触是如此的克制而富有洞察力，他没有承诺任何虚无缥缈的成功保证，而是专注于剖析那些真正伟大作品背后共通的、往往被大众忽略的“机制”。整本书结构宏大，但细节之处又极其扎实，像是用显微镜观察一个复杂的生态系统。我特别被其中关于“迭代与风险管理”的部分所吸引。它没有宣扬鲁莽的冒险精神，反而强调的是一种审慎的、基于深刻理解的渐进式创新。这种论调与当前社会上浮躁的创业文化形成了鲜明对比，提供了一种更为持久、更具韧性的发展观。我甚至觉得，这本书的内容不仅仅适用于艺术家或作家，对于任何需要在复杂环境中做决策的管理者，都具有极强的指导意义。它训练的不是你的‘手艺’，而是你的‘心智模型’，让你能以更宏大的视角去预判和应对未来的不确定性。
评分我很少对一本书的‘结构’给予如此高的评价，但这部作品在编排上确实是匠心独运。它没有采取传统的章节顺序，而是采用了一种螺旋上升的叙事结构，每一部分看似独立，实则相互印证，共同指向一个核心的洞察。这使得阅读过程充满了惊喜，你以为已经触及了核心，但下一页又会从全新的角度切入，将你带入更深层次的理解。其中关于“跨界整合”的论述尤其让我眼前一亮，它清晰地阐释了为何现代的突破往往发生在学科的交叉点，而非学科的中心。作者引用了大量的历史佐证，但引用方式非常自然，仿佛这些历史事件就是为了印证他此刻的论点而存在的。对于我这种习惯于在不同领域间寻找联系的人来说，这本书提供了一个极佳的理论框架来组织我脑海中那些零散的知识碎片。它不仅告诉我‘应该’怎么做，更重要的是，它让我明白了‘为什么’这样做是必然的趋势。这种对内在逻辑的挖掘，是许多同类书籍所欠缺的。
评分这本书的阅读体验，更像是一场漫长而优雅的对话，作者就像一位经验丰富的老船长，引领着读者穿越知识的迷雾海域。语言的运用达到了出神入化的地步，既有哲学思辨的深度，又不失文学作品的韵律感，读起来非常赏心悦目，完全没有那种学术专著的沉闷感。我发现自己经常停下来，不是因为不懂，而是因为被某一句精辟的概括所击中，需要时间去细细品味其中的多重含义。特别是关于“失败的再定义”那一章，颠覆了我过去对“努力”和“挫折”关系的理解。以往总觉得失败是努力不够的副产品，但书中提出的观点是，真正的“失败”是缺乏有效反馈回路的重复无效劳动，而非单次的失误。这种视角上的转换，极大地缓解了我内心深处对完美主义的恐惧，让我敢于更早地将作品投入到外界的检验之中，从而加速了自身的成熟过程。这是一本需要反复阅读的书，每次重温都会有新的感悟，其价值是随着读者的生命阶段而增长的。
评分作者简介
评分正版 包装很好 有二十字了吗有二十字了吗有二十字了吗有二十字了吗有二十字了吗有二十字了吗有二十字了吗有二十字了吗有二十字了吗有二十字了吗有二十字了吗
评分内容简介
评分照片本身是无法按照性质来准确分类的，作者只是按照自己的主观意愿将本书分为四章，“纪实摄影”、”风光与建筑摄影”、“艺术摄影”和“人像摄影”。因此读者们无需为了诸如这些是艺术品还是照片之类的问题而展开讨论。
评分要从众多收藏品中精选出数目有限的代表作实非易事，此举完全可以称之为一项独立而浩大的工程。本书的目的并非为了评选出摄影史上最伟大的照片或作者，入选或没有入选也不能代表作品与作者之间孰优孰劣，它的魅力在于任何一位有头脑的摄影师阅读后都能从中领悟到每张照片背后所采用的技巧和方法。作为当代的摄影工作者，你能从中感悟到什么样的艺术性和时代气息？又能学到什么东西？因此书中每张照片都可以看作一个新话题的起点。
评分适用于所sdf有对摄影史感兴趣的初级读者和想亲身体验摄影sd的初学者
评分作者用敏锐的眼光选取各时期主流媒介的代表作并对它们的制作方法加以中肯解说，本书适用于所有对摄影史感兴趣的初级读者和想亲身体验摄影的初学者。
评分要从众多收藏品中精选出数目有限的代表作实非易事，此举完全可以称之为一项独立而浩大的工程。本书的目的并非为了评选出摄影史上最伟大的照片或作者，入选或没有入选也不能代表作品与作者之间孰优孰劣，它的魅力在于任何一位有头脑的摄影师阅读后都能从中领悟到每张照片背后所采用的技巧和方法。作为当代的摄影工作者，你能从中感悟到什么样的艺术性和时代气息？又能学到什么东西？因此书中每张照片都可以看作一个新话题的起点。
评分[英]麦克卡比著李中译写的的书都写得很好，[]还是朋友推荐我看的，后来就非非常喜欢，他的书了。除了他的书，我和我家小孩还喜欢看郑渊洁、杨红樱、黄晓阳、小桥老树、王永杰、杨其铎、晓玲叮当、方洲，他们的书我觉得都写得很好。杰作如何产生，很值得看，价格也非常便宜，比实体店买便宜好多还省车费。书的内容直得一读杰作如何产生适用于所有对摄影史感兴趣的初级读者和想亲身体验摄影的初学者。，阅读了一下，写得很好，获奖摄影师埃蒙．麦克卡比倾情奉献，独家解析每张照片的拍摄方法和技巧，分析如何使用现代设备重现当年风采。作者用敏锐的眼光选取各时期主流媒介的代表作并对它们的制作方法加以中肯解说，本书适用于所有对摄影史感兴趣的初级读者和想亲身体验摄影的初学者。，内容也很丰富。，一本书多读几次，。快递送货也很快。还送货上楼。非常好。杰作如何产生，超值。买书就来来京东商城。价格还比别家便宜，还免邮费不错，速度还真是快而且都是正版书。杰作如何产生适用于所有对摄影史感兴趣的初级读者和想亲身体验摄影的初学者。，买回来觉得还是非常值的。我喜欢看书，喜欢看各种各样的书，看的很杂，文学名著，流行小说都看，只要作者的文笔不是太差，总能让我从头到脚看完整本书。只不过很多时候是当成故事来看，看完了感叹一番也就丢下了。所在来这里买书是非常明智的。然而，目前社会上还有许多人被一些价值不大的东西所束缚，却自得其乐，还觉得很满足。经过几百年的探索和发展，人们对物质需求已不再迫切，但对于精神自由的需求却无端被抹杀了。总之，我认为现代人最缺乏的就是一种开阔进取，寻找最大自由的精神。中国人讲虚实相生，天人合一的思想，于空寂处见流行，于流行处见空寂，从而获得对于道的体悟，唯道集虚。这在传统的艺术中得到了充分的体现，因此中国古代的绘画，提倡留白、布白，用空白来表现丰富多彩的想象空间和广博深广的人生意味，体现了包纳万物、吞吐一切的胸襟和情怀。让我得到了一种生活情趣和审美方式，伴着笔墨的清香，细细体味，那自由孤寂的灵魂，高尚清真的人格魅力，在寻求美的道路上指引着我，让我抛弃浮躁的世俗，向美学丛林的深处迈进。合上书，闭上眼，书的余香犹存，而我脑海里浮现的，是一个皎皎明月，仙仙白云，鸿雁高翔，缀叶如雨的冲淡清幽境界。愿我们身边多一些主教般光明的使者，有更多人能加入到助人为乐、见义勇为的队伍中来。社会需要这样的人，世界需要这样的人，只有这样我们才能创造我们的生活，获奖摄影师埃蒙．麦克卡比倾情奉献，独家解析每张照片的拍摄方法和技巧，分析如何使用现代设备重现当年风采。作者用敏锐的眼光选取各时期主流媒介的代表作并对它们的制作方法加以中肯解说，本书
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