李學水粉寫生畫集 9787102025131 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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李學 著

圖書標籤:

• 繪畫
• 水粉畫
• 寫生
• 美術
• 藝術
• 繪畫技法
• 李學
• 藝術教學
• 繪畫入門
• 素描

店鋪： 韻讀圖書專營店

齣版社： 人民美術齣版社

ISBN：9787102025131

商品編碼：29647020049

包裝：平裝

齣版時間：2002-02-01

圖書基本信息
圖書名稱	李學水粉寫生畫集	作者	李學 繪
定價	38.00元	齣版社	人民美術齣版社
ISBN	9787102025131	齣版日期	2002-02-01
字數		頁碼	85
版次	1	裝幀	平裝
開本	24開	商品重量	0.4Kg

內容簡介

《李學水粉寫生畫集》是作者他從近韆幅作品中選齣來的精品，有的大刀闊斧，有的刻畫精微，有的渾然一氣，空靈清新，有的寥寥數筆而其味無窮。而總的來說，每一張都顯示瞭作者對生活的熱愛和強烈的感受，畫得舒暢，畫得熱情。我相信，這些畫幅的齣版會受到人們的普遍歡迎！作者正當盛年，在藝術的道路上正進行多方麵的探索，我期待著他更輝煌的成就，祝李學成功！

作者簡介

李學，職業畫傢。生於1946年，長期從事舞颱美術工作，為中國舞颱美術學會會員。這些水粉畫寫生多為80年代初隨中國煤礦文工團到各地演齣時見縫插針所畫的，近些年來又在雕塑方麵有所建樹。主要作品有海南文呂宋氏租居廣場的《宋慶齡》雕像，無锡市夫型城雕《蓮蓉天鵝》，青島即墨人夫廣場的《即墨大大》等，其事跡已戟入《世界名人錄》等人型辭書。

目錄

仲鞦1984年 Midautuinn 大連街頭1986年 Street of Dalian 秦嶺1982年 Qiniing Mountains 紹興瀋園2001年 SheGardeof Shaoxing 水紅花1980年 Water Daower 陰雨1984年 Overcast and Rainy 閤山一角1985年 A Comer of HeshaMountain 京西木城澗1980年 Mucheng Brooklet of WesterSeijing 上街1984年 Go into the Street 療養院1983年 Beidaihe Rest Home 房山郊外1978年 Outskirts of Fangshan 牧村1982年 Pasturing Village 龍骨1982年 Dragon—Bone 山莊1984年 Country Villa 莽林1982年 Luxuriant Forests 四川古刹1980年 Old Temple of Sichang 山崗1980年 Hump 激流1984年 Riptide 疾風1992年 High Wind 漁歸1984年 Coming Back from Fishing 長江1980年 The Yangtze River 景山牌樓1982年 Decorated Archway of Jingsha 後街1980年 Back Street 紹興八字橋2001年 Splay Bridge of Shaoxing 林雀1982年 Forests and Sparrows 露營1984年 Encampment 山洪1982年 MountaiTorrents 柳蔭湖1994年 Lakefront 窗外1992年 Out of the Windows 撫順礦區1985年 FushuDiggings 村頭1982年 The End of a village 院落1975年 Courtyard 下花園街頭1983年 Street of Xiahuayuan 山寨1984年 MountaiVillage 新林1982年 Fresh Woods 霞光1981年 Rays of Morning or Evening Sunshine 山雨1982年 MountaiRain 山泉1984年 Mountaispring 街門1984年 Gate 東單頭條1974年 Top Line of Dongdan 意境1984年 Artistic Conception 平湖1984年 Pinghu Lake 兗州煤礦賓館1984年 Yanzhou Colliery Hotel 紹興安吉橋2001年 Anji Bridge of Shaoxing 大連白雲路1986年 BaiyuRoad of Dafian 老傢1980年 Hometown 大連郊外1984年 Suburb of Dalian 塵暴1984年 Dust Storm 溫州江心寺2001年 JiangxiTemple of Wenzhou 細雨1985年 Soft Rain 孔廟1984年 ConfuciaTemple 鑽天楊1982年 Lombardy Poplar 雨中1984年 Ithe Rain 紹興東湖2001年 The East Lake of Shaoxing 雪掛1982年 Air Hoar 待渡1984年 Waiting for Ferries 通州公園1984年 The Park of Tongzhou 孔府1984年 ConfuciaResidence 舊址1984年 Site 山火1976年 Fire ithe Hill 新鄉中同東街1986年 East Street of Xingxiang Zhongtong 江口1980年 Estuary 遊園1978年 Pleasance 梨園1984年 Theatre 雨汛1984年 Freshet 叢林1984年 Jungle 盆地1984年 Basin 雨季1980年 Rainy Season 青年 湖1983年 QingniaLake 積雪1974年 Drifting Snow 後院1984年 Back Yard 晚鞦1993年 Late Autumn 水戲1984年 Water opera 礦區1974年 Mining Area 邯鄲叢颱1982年 HandaCongtai 下花園村1983年 XiahuayuaVillage 江峽斜陽1984年 Setting Suand Gorges ithe River 山市1984年 ShaCity 野外1980年 Field 梯田1980年 Terrace 觀潮1984年 Appreciating the tide 苗圃1984年 Seedling Nursery 洪河1984年 Qi River 殘林1977年 Remnant W00ds 金鞦1975年 GoldeAutumn 地壇公園1988年 DitaPark 攀枝花一角1980年 a Comer of Panzhihua 孫河1984年 SuRiver 晨釣1988年 Fishing ithe Morning 山城1984年 MountaiCity 京西韆均颱1974年 QiaNuntai of WesterBeijing 停泊1984年 Berth 江峽1984年 River and Gorge 海嘯1984年 Ground Sea 桂林溶洞1984年 Water-Eroded Cave of Gunin 勘探1984年 Prospecting 鞦林1980年 Woods iAutumn 颱站1982年 Station 晚潮1981年 Evening Tide 風暴1980年 Storm 暮鞦1984年 Late Autumn

編輯推薦

文摘

序言

仲鞦1984年 Midautuinn 大連街頭1986年 Street of Dalian 秦嶺1982年 Qiniing Mountains 紹興瀋園2001年 SheGardeof Shaoxing 水紅花1980年 Water Daower 陰雨1984年 Overcast and Rainy 閤山一角1985年 A Comer of HeshaMountain 京西木城澗1980年 Mucheng Brooklet of WesterSeijing 上街1984年 Go into the Street 療養院1983年 Beidaihe Rest Home 房山郊外1978年 Outskirts of Fangshan 牧村1982年 Pasturing Village 龍骨1982年 Dragon—Bone 山莊1984年 Country Villa 莽林1982年 Luxuriant Forests 四川古刹1980年 Old Temple of Sichang 山崗1980年 Hump 激流1984年 Riptide 疾風1992年 High Wind 漁歸1984年 Coming Back from Fishing 長江1980年 The Yangtze River 景山牌樓1982年 Decorated Archway of Jingsha 後街1980年 Back Street 紹興八字橋2001年 Splay Bridge of Shaoxing 林雀1982年 Forests and Sparrows 露營1984年 Encampment 山洪1982年 MountaiTorrents 柳蔭湖1994年 Lakefront 窗外1992年 Out of the Windows 撫順礦區1985年 FushuDiggings 村頭1982年 The End of a village 院落1975年 Courtyard 下花園街頭1983年 Street of Xiahuayuan 山寨1984年 MountaiVillage 新林1982年 Fresh Woods 霞光1981年 Rays of Morning or Evening Sunshine 山雨1982年 MountaiRain 山泉1984年 Mountaispring 街門1984年 Gate 東單頭條1974年 Top Line of Dongdan 意境1984年 Artistic Conception 平湖1984年 Pinghu Lake 兗州煤礦賓館1984年 Yanzhou Colliery Hotel 紹興安吉橋2001年 Anji Bridge of Shaoxing 大連白雲路1986年 BaiyuRoad of Dafian 老傢1980年 Hometown 大連郊外1984年 Suburb of Dalian 塵暴1984年 Dust Storm 溫州江心寺2001年 JiangxiTemple of Wenzhou 細雨1985年 Soft Rain 孔廟1984年 ConfuciaTemple 鑽天楊1982年 Lombardy Poplar 雨中1984年 Ithe Rain 紹興東湖2001年 The East Lake of Shaoxing 雪掛1982年 Air Hoar 待渡1984年 Waiting for Ferries 通州公園1984年 The Park of Tongzhou 孔府1984年 ConfuciaResidence 舊址1984年 Site 山火1976年 Fire ithe Hill 新鄉中同東街1986年 East Street of Xingxiang Zhongtong 江口1980年 Estuary 遊園1978年 Pleasance 梨園1984年 Theatre 雨汛1984年 Freshet 叢林1984年 Jungle 盆地1984年 Basin 雨季1980年 Rainy Season 青年 湖1983年 QingniaLake 積雪1974年 Drifting Snow 後院1984年 Back Yard 晚鞦1993年 Late Autumn 水戲1984年 Water opera 礦區1974年 Mining Area 邯鄲叢颱1982年 HandaCongtai 下花園村1983年 XiahuayuaVillage 江峽斜陽1984年 Setting Suand Gorges ithe River 山市1984年 ShaCity 野外1980年 Field 梯田1980年 Terrace 觀潮1984年 Appreciating the tide 苗圃1984年 Seedling Nursery 洪河1984年 Qi River 殘林1977年 Remnant W00ds 金鞦1975年 GoldeAutumn 地壇公園1988年 DitaPark 攀枝花一角1980年 a Comer of Panzhihua 孫河1984年 SuRiver 晨釣1988年 Fishing ithe Morning 山城1984年 MountaiCity 京西韆均颱1974年 QiaNuntai of WesterBeijing 停泊1984年 Berth 江峽1984年 River and Gorge 海嘯1984年 Ground Sea 桂林溶洞1984年 Water-Eroded Cave of Gunin 勘探1984年 Prospecting 鞦林1980年 Woods iAutumn 颱站1982年 Station 晚潮1981年 Evening Tide 風暴1980年 Storm 暮鞦1984年 Late Autumn

瀚海拾貝：近現代中國水墨人物畫流派探索與技法精研 本書旨在深入剖析近現代中國水墨人物畫的發展脈絡、主要流派及其核心技法，為學習者與研究者提供一份詳盡的理論參考與實踐指南。全書共分六大部分，內容涵蓋瞭從清末民初的變革到新中國成立後藝術革新的關鍵時期，對多位代錶性畫傢的創作思想與筆墨語言進行瞭細緻的梳理和比較分析。 --- 第一部分：時代轉摺與水墨人物畫的覺醒（約250字） 清末民初，西方文化思潮的湧入與社會結構的劇烈動蕩，對中國傳統藝術，尤其是以文人畫為核心的筆墨體係，提齣瞭前所未有的挑戰。傳統“士氣”的鬆弛與畫壇的“陳舊”之辯，促使一批有識之士開始探索水墨語言如何承載現代精神。 本章首先迴顧瞭晚清畫壇的保守與創新之勢，重點探討瞭如任伯年、吳昌碩等在人物畫領域所進行的“中西融閤”的早期嘗試。他們並未簡單地嫁接西方的寫實造型，而是將更強的民間趣味、更直接的情感錶達，融入到傳統筆墨的結構之中，為後來的海派、嶺南畫派的人物畫風格奠定瞭基礎。通過對早期木刻版畫、月份牌等通俗藝術形式中人物形象的分析，揭示瞭時代審美需求的轉變如何影響瞭水墨人物畫的題材取嚮和造型觀念。 --- 第二部分：寫實精神的注入與造型體係的重塑（約300字） 進入民國時期，隨著留洋學習者歸國以及國內美術院校的建立，寫實主義的造型訓練方法對傳統水墨人物畫産生瞭決定性的影響。本部分聚焦於“寫實”與“寫意”的張力與融閤。 重點研究瞭徐悲鴻先生提倡的“素描為本”理論對水墨人物畫的深遠影響。他如何通過引入西方的解剖學和透視學知識，革新瞭傳統人物畫中程式化的骨骼結構和動態錶現。通過分析其代錶性作品的墨綫勾勒與皴擦渲染，闡述瞭如何以嚴謹的結構為基礎，依然保持水墨的“氣韻生動”。 同時，本書也對比瞭留學日本的畫傢們所帶來的日本“新南畫”影響，他們更側重於綫條的裝飾性和色彩的象徵性，在人物的衣紋處理上，展現齣與徐悲鴻體係不同的細膩和韻律感。本章通過大量綫描稿與最終完成稿的對比，係統梳理瞭這一時期人物畫在“形準”層麵所取得的突破。 --- 第三部分：地域畫派的勃興與地域風格的定型（約350字） 近現代水墨人物畫的發展，呈現齣明顯的地域性特徵，形成瞭各具麵貌的畫派。 （一）嶺南畫派的“摺衷”之道： 以“二高一陳”為代錶的嶺南畫派，其人物畫吸收瞭日本“四條派”的細膩造型和傳統白描的功力，尤擅長錶現南方女性的柔美與市井生活的生動。本節深入分析瞭他們對墨色的微妙處理，特彆是“撞水法”在錶現衣物褶皺和光影層次上的創新運用。 （二）新金陵畫派的人文關懷： 關注社會現實的知識分子畫傢們，如傅抱石等，他們在繼承傳統山水筆墨的同時，將人物融入到曆史場景和哲思意境之中。本書詳述瞭傅抱石如何將“抱石皴”的技法拓展到人物的背景處理上，以烘托人物的悲愴或高潔的情感。 （三）海派人物畫的世俗化傾嚮： 延續瞭晚清的民間趣味，更加注重人物的性格刻畫與敘事性。這一時期的海派畫傢，在對傳統“指頭畫”和“沒骨法”的運用上，錶現齣對民間審美情趣的迴歸與發揚。 --- 第四部分：主題轉換與筆墨語言的現代性探索（約350字） 新中國成立後，水墨人物畫迎來瞭前所未有的曆史使命：為工農兵服務，錶現社會主義建設的宏偉主題。這促使畫傢們對傳統筆墨進行瞭更激進的現代化改造。 （一）“革命現實主義”下的造型規範： 強調人物的典型性和思想性。畫傢們在保持水墨媒介的特性下，極大地增強瞭人物的動態張力和結構力度。本章著重分析瞭如何通過誇張的透視、強化的光影對比，以及更硬朗的墨綫，來塑造“英雄形象”。 （二）筆墨語言的“提煉”與“簡化”： 為適應大規模的宣傳需求，許多畫傢開始有意識地提煉和簡化傳統繁復的筆法。研究瞭如何將傳統白描的“十八描”進行取捨和重組，發展齣更具概括性和符號性的現代綫條語言。例如，對衣紋的處理，從強調絲綢的質感轉嚮強調力量的流嚮。 （三）墨法與色彩的實驗性運用： 探討瞭在不使用彩色的前提下，畫傢們如何通過濃淡乾濕的墨色變化來模擬環境光和氛圍，以增強畫麵的戲劇性。對運用大幅潑墨來營造背景，襯托主體人物的技法進行瞭細緻的圖解分析。 --- 第五部分：技法精要——從白描到渲染的係統梳理（約250字） 本部分是針對實踐者的技術手冊，係統梳理瞭近現代人物畫中核心的筆墨技法，強調其與現代審美的結閤點。 綫條的“力度”與“韻律”： 區彆於宋元時期以中鋒為主的圓潤綫條，本部分重點講解瞭如何運用側鋒、焦墨、飛白來增強綫條的力度感和速度感，以體現現代人物的生命力。並對“顫抖綫”、“遊絲描”在現代人物畫中的新應用進行瞭示範解析。 墨色的層次塑造： 詳細講解瞭“分染法”的改良。即如何在人物麵部和軀乾的結構轉摺處，運用三至五層墨色的遞進渲染，以達到西畫中“明暗調子”的效果，而非傳統水墨畫中單純的陰陽嚮背。特彆分析瞭如何在保持水墨“潤”性的前提下，避免畫麵過於“灰暗”。 衣紋的處理： 分類解析瞭“高古遊絲描”、“曹衣帶水描”等傳統技法的現代轉化，以及如何結閤素描的體積感，使用“排綫法”來塑造厚重或輕盈的服裝質感。 --- 結語：承古啓今的藝術生命力（略） 本書通過對不同地域、不同思想背景下水墨人物畫的考察，旨在證明水墨作為一種媒介，其生命力在於不斷與時代精神對話的能力。近現代畫傢的實踐，為我們理解和傳承水墨人物畫的未來發展提供瞭寶貴的經驗和啓示。

評分☆☆☆☆☆

我一直對水粉畫情有獨鍾，那種顔料在畫麵上暈染開來的質感，色彩的厚重與透明交織，總能帶給我一種獨特的視覺享受。前陣子偶然間在書店翻到瞭這本《李學水粉寫生畫集》，雖然我之前並不太瞭解李學這位畫傢，但僅僅是翻看目錄和幾頁畫作，就立刻被吸引住瞭。畫集整體的裝幀設計就顯得非常用心，紙張的質感很好，印刷的色彩還原度也很高，即使隻是隔著屏幕，也能感受到水粉顔料那種細膩的筆觸和豐富的層次感。我特彆喜歡其中一些人物寫生的作品，人物的錶情刻畫非常生動，眼神中似乎蘊含著故事。而且，水粉的筆觸在錶現人物的動態和衣物褶皺上，顯得格外有力量感，既有素描的嚴謹，又不失繪畫的靈動。我一直覺得，人物寫生是最能體現畫傢功力的一種形式，因為它要求畫傢不僅要掌握造型，更要捕捉瞬間的情緒和神態。這本畫集在這方麵做得相當齣色，讓人不禁想去深入研究每一幅作品的創作過程和畫傢是如何處理光影與色彩關係的。

評分☆☆☆☆☆

我一直覺得，一本好的畫集，應該能夠讓人在反復翻閱中，都能有新的發現和體會。這本《李學水粉寫生畫集》就是這樣一本讓我驚喜連連的書。每一次翻開，我都會被不同的畫麵所吸引，發現之前未曾注意到的細節。比如，有時我會沉迷於他對光影的處理，那種光綫穿透物體，在錶麵留下微妙變化的痕跡，簡直是太迷人瞭。有時，我又會被他大膽的色彩運用所震撼，那些看似隨意卻又恰到好處的色彩搭配，營造齣一種獨特的氛圍。而且，畫集中不同題材的作品，展現瞭他多樣的創作視角和錶現能力。無論是人物、風景還是靜物，都能看得齣他深厚的造型功底和對色彩的精準把握。這本畫集讓我覺得，藝術的學習是一個漫長而充滿樂趣的過程，每一次的接觸，都是一次心靈的洗禮和成長的契機。我迫不及待地想繼續深入研究，去理解畫傢在每一筆每一畫中傾注的心血和智慧。

評分☆☆☆☆☆

我一直對藝術的“道”有著一種探索的欲望，總覺得優秀的藝術作品背後，蘊藏著創作者對世界的獨特理解和感悟。這本《李學水粉寫生畫集》給我的感覺就是這樣，它不僅僅是一本畫冊，更像是一次與畫傢心靈對話的旅程。我常常會花很長時間去“讀”一幅畫，想象畫傢在創作時的心境，他被什麼所觸動，又想通過畫麵錶達什麼。畫集中的一些作品，雖然沒有繁復的構圖，但卻有一種靜謐的力量，能夠瞬間抓住我的目光，並引發我內心深處的共鳴。我特彆喜歡其中一些帶有生活氣息的場景描繪，仿佛能聽到畫中的聲音，感受到畫中的溫度。這種對生活細微之處的觀察與錶達，是很難得的。它讓我思考，藝術的價值究竟體現在哪裏？也許就是這樣，能夠打動人心，能夠引發思考，能夠在平凡中發現不平凡。這本畫集在這一點上做得非常好，它讓我感受到瞭一種樸實而深沉的力量，一種對藝術創作的熱愛和執著。

評分☆☆☆☆☆

從一個純粹的學習者的角度來看，這本畫集提供的不僅僅是視覺上的美感，更是一份寶貴的學習資料。我一直都在努力提升自己的水粉寫生技巧，但有時候會覺得陷入瓶頸，找不到突破的方嚮。而這本畫集裏的作品，就仿佛是為我打開瞭一扇新的窗戶。我尤其關注畫傢在處理景物寫生時的用色和筆法。比如，那些對自然風光的描繪，無論是山石的堅硬質感，還是流水潺潺的動態，亦或是天空與雲朵的微妙變化，都處理得非常到位。我能從畫麵中感受到畫傢對光綫變化的敏銳捕捉，以及如何運用不同飽和度和明度的色彩來塑造空間感和立體感。還有那些對靜物的寫生，平凡的物體在畫傢的筆下煥發齣瞭新的生命力。水果的飽滿、器物的質感、布料的褶皺，都通過水粉的特性錶現得淋灕盡緻，讓人忍不住想要親手去臨摹，去體會那種色彩疊加和水分控製的微妙之處。這本畫集讓我意識到，寫生不僅僅是簡單地照搬，更是對對象的一次深度解讀和再創造。

評分☆☆☆☆☆

作為一名對藝術史略有瞭解的讀者，我嘗試從更宏觀的視角去審視這本畫集。水粉畫作為一種重要的繪畫媒介，在藝術發展史上有著其獨特的地位。而李學先生在這本畫集中所展現齣的技法與風格，讓我看到瞭水粉畫在現代語境下的生命力。他對於色彩的運用，既有傳統的深厚功底，又融入瞭現代的審美情趣，使得畫麵在保持水粉特有的質感的同時，顯得尤為鮮活和具有時代感。我注意到，畫集中一些作品的構圖和處理方式，能夠讓人聯想到西方寫實主義的傳統，但同時又有著明顯的個人風格。這種融閤與創新，是值得我們去關注和研究的。我相信，對於那些希望深入瞭解水粉畫發展脈絡，或者對當代水粉畫發展趨勢感興趣的讀者來說，這本畫集無疑是一份非常有價值的參考。它提供瞭一個窗口，讓我們得以窺見一位當代藝術傢是如何繼承傳統、並在寫生實踐中不斷探索與前進的。