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具體描述
- 編輯推薦 -
★“1917年，在《塔朗竊賊》中，他通過敘事的網狀結構，對譫語和夢幻記錄的虛構進行瞭實驗。在這方麵，他顯然先於超現實主義者。”（勒貝爾·薩巴蒂埃）
★“當我們——蘇波、布勒東、艾呂雅和我——二十歲左右的時候，他對我們來說是世界上的所有純粹。我們的兄長，詩人的榜樣。”（路易·阿拉貢）
★“我曾喜愛，至今仍然喜愛——對，充滿瞭愛——對一切綴飾每天生命的東西進行大幅度剪裁而成的這些詩，這一飄浮在我們的行為和印象周圍的感知和預示的光暈。”（安德烈·布勒東）
★“勒韋迪的許多詩，充滿活力地發展，像是一次探尋，在滔滔不絕的事物間的一次前行，或者更確切地說，像是在意識和意識努力追趕的‘那個更真實的生命’之間一場注定要失敗的奔跑。”（讓-皮埃爾·裏夏爾）
★“勒韋迪的詩如今以它的高度、它的幽默和它的嚴重性而存在著，因為它‘剝去心髒的皮’，平靜地復述著人類的孤獨。”（伊夫·梅茲埃）
- 內容簡介 -
皮埃爾·勒韋迪的詩體小說《塔朗竊賊》（1917）誕生於一個事件：某天他去拜訪住在巴黎的好友馬剋斯•雅各布，看到一個裝滿手稿的箱子，頓生好奇，但雅各布擔心朋友會竊取他的寫作靈感，便當著勒韋迪的麵關上瞭箱子。這一關閉箱子的舉動提示勒韋迪，他與文學之都巴黎的友誼是不可靠的——他後來與雅各布、布勒東等人不歡而散，並於1926年離開巴黎去索萊姆隱居，其詩作中始終縈繞著麵對現實的尷尬與無力。同時，“關閉”也是勒韋迪極鍾愛的一個詞，它錶明世界和他者的不可進入性。《塔朗竊賊》正是圍繞現象世界的無基底性展開的，一切生活在白晝中的人與物都處於巨大的懸浮狀態，隨時可能墜落，相互之間有觀看的窗戶，但絕沒有緊密維係的紐帶。
用戶評價
##時常於我們轉身之際，身後便有某樣東西比我們更快流逝 我多想，在持續的沉落後，再次升起
評分##書中所附的莫迪利亞尼的兩幅勒韋迪肖像不錯。
評分##原來，橫亙在世界與我之間的障礙不是一堵密不透風的高牆，而是一道柵欄（讓策蘭簡直要沉默的柵欄！），世界龐然大物般在我眼前散發著它的誘惑力，卻不可被得到，正如它不會饋贈我以天賦（Talent），卻叫我做那塔朗（Talan）的竊賊，決絕狂熱地從柵欄裏偷取那一邊投來的光暈，抵達那一邊的努力必然會失敗，但“我們身後一切卓然矗立，我們所創造的曆史不會死去”。
評分##3.5（感謝贈書）知覺太過敏銳無異於緻盲且失聰，他者匿名，留下細小的碎片碰撞相融，這一切成為判決，籠罩塔朗竊賊的幕布。
評分##“他的心因過度使用而變圓”。擲湖石的復數
評分##時常於我們轉身之際，身後便有某樣東西比我們更快流逝 我多想，在持續的沉落後，再次升起
評分##開頭有些Cocteau的味道，慢慢讀下去就讀齣瞭更多的愛和溫情。被好多句子擊中瞭。“我雖然不認識你/但我愛過你/現在我更愛你瞭。”
評分##時常於我們轉身之際，身後便有某樣東西比我們更快流逝 我多想，在持續的沉落後，再次升起
評分##我沒怎麼讀懂文字部分，跳躍，朦朧，不定。譯者說：“‘關閉’是勒韋迪極鍾愛的一個詞，它錶明世界和他者的不可進入性。”這部小詩冊，也並非全員開放，它隻邀請可進入的“我者”。縹緲變幻的氣息，也是勒韋迪所處的20世紀上半葉的巴黎的氣息。全書穿插多張勒韋迪小像，齣自畢加索、莫迪利亞尼、格裏斯之手，也可見勒韋迪在巴黎文人圈和超現實主義的名望。
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