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具体描述
- 编辑推荐 -
★“1917年，在《塔朗窃贼》中，他通过叙事的网状结构，对谵语和梦幻记录的虚构进行了实验。在这方面，他显然先于超现实主义者。”（勒贝尔·萨巴蒂埃）
★“当我们——苏波、布勒东、艾吕雅和我——二十岁左右的时候，他对我们来说是世界上的所有纯粹。我们的兄长，诗人的榜样。”（路易·阿拉贡）
★“我曾喜爱，至今仍然喜爱——对，充满了爱——对一切缀饰每天生命的东西进行大幅度剪裁而成的这些诗，这一飘浮在我们的行为和印象周围的感知和预示的光晕。”（安德烈·布勒东）
★“勒韦迪的许多诗，充满活力地发展，像是一次探寻，在滔滔不绝的事物间的一次前行，或者更确切地说，像是在意识和意识努力追赶的‘那个更真实的生命’之间一场注定要失败的奔跑。”（让-皮埃尔·里夏尔）
★“勒韦迪的诗如今以它的高度、它的幽默和它的严重性而存在着，因为它‘剥去心脏的皮’，平静地复述着人类的孤独。”（伊夫·梅兹埃）
- 内容简介 -
皮埃尔·勒韦迪的诗体小说《塔朗窃贼》（1917）诞生于一个事件：某天他去拜访住在巴黎的好友马克斯•雅各布，看到一个装满手稿的箱子，顿生好奇，但雅各布担心朋友会窃取他的写作灵感，便当着勒韦迪的面关上了箱子。这一关闭箱子的举动提示勒韦迪，他与文学之都巴黎的友谊是不可靠的——他后来与雅各布、布勒东等人不欢而散，并于1926年离开巴黎去索莱姆隐居，其诗作中始终萦绕着面对现实的尴尬与无力。同时，“关闭”也是勒韦迪极钟爱的一个词，它表明世界和他者的不可进入性。《塔朗窃贼》正是围绕现象世界的无基底性展开的，一切生活在白昼中的人与物都处于巨大的悬浮状态，随时可能坠落，相互之间有观看的窗户，但绝没有紧密维系的纽带。
用户评价
##书展上淘的几本拜德雅的书很快读完了，又迫不及待的下单了潘帕斯神。阅读的平行世界里，一切生活在白昼中的人与物都处于巨大的悬浮状态，随时可能坠落，相互之间有观看的窗户，但绝没有紧密维系的纽带。 “他走到街对面，瞳孔因恐惧和惊讶而放大，什么也看不见”。 事件本身的记述（récit)在该诗中延宕成一个个一时意识停顿的巨大片刻。饱受震荡体验的塔朗窃贼总是气喘吁吁地奔往别处——某个身体与精神的避难所——他总在寻求一种近乎绝望的出路：“于是你不得不从那些淹没了你目光的陌生人脸中寻出一条路”。作为诗人的一个永恒形象，塔朗窃贼不断洞穿惊奇之下的重复，正如洞穿白昼之中隐匿的止息或死亡，这也许是诗人恐惧并极力逃脱的东西。
评分##时常于我们转身之际，身后便有某样东西比我们更快流逝 我多想，在持续的沉落后，再次升起
评分##保持平衡或被同一种方式杀死
评分##背后之物，人如何看着自己的背后，一种姿态，塔朗窃贼死了。
评分##跳跃之雾。不断变更的消失点。
评分##原来，横亘在世界与我之间的障碍不是一堵密不透风的高墙，而是一道栅栏（让策兰简直要沉默的栅栏！），世界庞然大物般在我眼前散发着它的诱惑力，却不可被得到，正如它不会馈赠我以天赋（Talent），却叫我做那塔朗（Talan）的窃贼，决绝狂热地从栅栏里偷取那一边投来的光晕，抵达那一边的努力必然会失败，但“我们身后一切卓然矗立，我们所创造的历史不会死去”。
评分##一份隐秘的珍宝，只对少数寻求者闪烁。诗集中附了大量的速写肖像，毕加索为他画的，莫迪里阿尼为他画的，贾科梅蒂为他画的，默默证明着他曾是超现实主义和未来主义者们的兄长。一般传记作者说，香奈儿与他有近五年的恋情，1926年他在失望中携妻子隐居，从此过着半修道士的生活，长达三十年。这辑诗作，有飘忽不定的不安气质。如果此时看不出前卫，是因为后来者都从他那里偷艺成功。后来的诗人们，偷空了勒韦迪！
评分##跳跃之雾。不断变更的消失点。
评分##没办法，就是喜欢勒韦迪的轻盈，同样是带有元小说性质的游戏文本，让·热内的《小偷日记》就像一个把西红柿举到你面前，然后突然用力捏紧的小孩，他的手心汁液四溅，恶作剧一般炫耀说，看我多厉害；勒韦迪的《塔朗窃贼》仿佛街头追逐光斑的猫，它在词语的缝隙间跳跃，等会儿太阳下山，影子笼罩大地，诗人会站在阳台上朝长街唤一声，死猫，想要活下去就回家吃饭。
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