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具体描述
- 编辑推荐 -
★“1917年，在《塔朗窃贼》中，他通过叙事的网状结构，对谵语和梦幻记录的虚构进行了实验。在这方面，他显然先于超现实主义者。”（勒贝尔·萨巴蒂埃）
★“当我们——苏波、布勒东、艾吕雅和我——二十岁左右的时候，他对我们来说是世界上的所有纯粹。我们的兄长，诗人的榜样。”（路易·阿拉贡）
★“我曾喜爱，至今仍然喜爱——对，充满了爱——对一切缀饰每天生命的东西进行大幅度剪裁而成的这些诗，这一飘浮在我们的行为和印象周围的感知和预示的光晕。”（安德烈·布勒东）
★“勒韦迪的许多诗，充满活力地发展，像是一次探寻，在滔滔不绝的事物间的一次前行，或者更确切地说，像是在意识和意识努力追赶的‘那个更真实的生命’之间一场注定要失败的奔跑。”（让-皮埃尔·里夏尔）
★“勒韦迪的诗如今以它的高度、它的幽默和它的严重性而存在着，因为它‘剥去心脏的皮’，平静地复述着人类的孤独。”（伊夫·梅兹埃）
- 内容简介 -
皮埃尔·勒韦迪的诗体小说《塔朗窃贼》（1917）诞生于一个事件：某天他去拜访住在巴黎的好友马克斯•雅各布，看到一个装满手稿的箱子，顿生好奇，但雅各布担心朋友会窃取他的写作灵感，便当着勒韦迪的面关上了箱子。这一关闭箱子的举动提示勒韦迪，他与文学之都巴黎的友谊是不可靠的——他后来与雅各布、布勒东等人不欢而散，并于1926年离开巴黎去索莱姆隐居，其诗作中始终萦绕着面对现实的尴尬与无力。同时，“关闭”也是勒韦迪极钟爱的一个词，它表明世界和他者的不可进入性。《塔朗窃贼》正是围绕现象世界的无基底性展开的，一切生活在白昼中的人与物都处于巨大的悬浮状态，随时可能坠落，相互之间有观看的窗户，但绝没有紧密维系的纽带。
用户评价
##我没怎么读懂文字部分，跳跃，朦胧，不定。译者说：“‘关闭’是勒韦迪极钟爱的一个词，它表明世界和他者的不可进入性。”这部小诗册，也并非全员开放，它只邀请可进入的“我者”。缥缈变幻的气息，也是勒韦迪所处的20世纪上半叶的巴黎的气息。全书穿插多张勒韦迪小像，出自毕加索、莫迪利亚尼、格里斯之手，也可见勒韦迪在巴黎文人圈和超现实主义的名望。
评分##小说是作为实验写成的，其形式强调页面上的文字与其填充的空间之间的关系，文法上意识流，模糊了小说中人物之间的区别。此外还有立体主义、存在主义、自然主义、超现实主义的影响。“章节”由一系列不规则形式的诗文组成，粗体与标准体交织，暗含一种概括与推衍的结构。内容是对法国的幻灭，以及在一个他认为诗歌可以蓬勃发展的城市中作为诗人的孤独感，详细介绍了陷入绝望和孤立的情况，巴黎对雄心勃勃的诗人并不在乎，因为他们所做的只是嘲笑他，并指出他的口音的异质性，排斥他。在小说的许多部分中，都有短暂的刻画描绘了Reverdy与未命名人物之间的变动关系。
评分##开头有些Cocteau的味道，慢慢读下去就读出了更多的爱和温情。被好多句子击中了。“我虽然不认识你/但我爱过你/现在我更爱你了。”
评分##保持平衡或被同一种方式杀死
评分##书中所附的莫迪利亚尼的两幅勒韦迪肖像不错。
评分##背后之物，人如何看着自己的背后，一种姿态，塔朗窃贼死了。
评分##“在无限延续的永恒面前打哈欠”
评分##没办法，就是喜欢勒韦迪的轻盈，同样是带有元小说性质的游戏文本，让·热内的《小偷日记》就像一个把西红柿举到你面前，然后突然用力捏紧的小孩，他的手心汁液四溅，恶作剧一般炫耀说，看我多厉害；勒韦迪的《塔朗窃贼》仿佛街头追逐光斑的猫，它在词语的缝隙间跳跃，等会儿太阳下山，影子笼罩大地，诗人会站在阳台上朝长街唤一声，死猫，想要活下去就回家吃饭。
评分在1200不打烊通宵读完了它。 偷窃，对于我来说是一种平衡。神性的时刻不断扩展以至于倦怠和苦痛了，我的心被迫转向一个阴暗的出口寻找生存的光亮。兽性的时刻需要在一定程度上来平衡抽离现实的神性时刻。所谓盗窃，意味着自我世界的缺口和不自洽。只有自我世界出现了裂缝，才会有手伸到外界以求填补。这是一种“打开”的较为极端的方式。塔朗，意味着自我世界的充盈和对于盗窃的负罪感的健全。但依然会出现这种极端的“打开”方式，则意味着人之社会性的不可避免。为什么勒韦迪钟爱“关闭”这一意味着“他者的不可进入性”的词汇，是因为相信自我世界同样有着一道锁，其中藏着宝贵的事物。而两个个体之间，似乎只有通过极端的“打开”才能冲破隔阂。两个个体通过极端的方式相互满足着，他们竟如此的相似，尽管拥有着被对方憧憬的事物。
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