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[法]皮埃尔·勒韦迪

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##一份隐秘的珍宝，只对少数寻求者闪烁。诗集中附了大量的速写肖像，毕加索为他画的，莫迪里阿尼为他画的，贾科梅蒂为他画的，默默证明着他曾是超现实主义和未来主义者们的兄长。一般传记作者说，香奈儿与他有近五年的恋情，1926年他在失望中携妻子隐居，从此过着半修道士的生活，长达三十年。这辑诗作，有飘忽不定的不安气质。如果此时看不出前卫，是因为后来者都从他那里偷艺成功。后来的诗人们，偷空了勒韦迪！

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##背后之物，人如何看着自己的背后，一种姿态，塔朗窃贼死了。

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##小说是作为实验写成的，其形式强调页面上的文字与其填充的空间之间的关系，文法上意识流，模糊了小说中人物之间的区别。此外还有立体主义、存在主义、自然主义、超现实主义的影响。“章节”由一系列不规则形式的诗文组成，粗体与标准体交织，暗含一种概括与推衍的结构。内容是对法国的幻灭，以及在一个他认为诗歌可以蓬勃发展的城市中作为诗人的孤独感，详细介绍了陷入绝望和孤立的情况，巴黎对雄心勃勃的诗人并不在乎，因为他们所做的只是嘲笑他，并指出他的口音的异质性，排斥他。在小说的许多部分中，都有短暂的刻画描绘了Reverdy与未命名人物之间的变动关系。

评分☆☆☆☆☆

##勒韦迪以实带虚的写法，既有平稳叙事时的连贯缠绵，又有如思维跳动的天马行空：青年，来自塔朗（Talan），天赋异禀（Talent），却看不透“活着”的意义；游离于或明或暗的天空下，穿梭于或喧或寂的街道上，着眼于或虚或实的世界中，观察千姿百态的人，学习形形色色的人，却终究不得其所，毕竟这个世界如此猜疑和虚假，几无纯粹——而梦幻中升起的通向另一个世界的阶梯，他登不上了，他只能仰望了，因为他在这个世界的生命已经走到了尽头，“想要活下去的塔朗窃贼”，孤独地死去了。有趣的是，文中穿插了毕加索、格里斯、莫迪利亚尼、贾科梅蒂等人给勒韦迪的肖像速写，似乎在印证他意境中暗含的超现实主义与立体主义。（PS：格式上也有平稳连贯和行空跳跃的体现，但为啥有几处是为了美观而没看出节奏呢，难道是我没读懂？）

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##保持平衡或被同一种方式杀死

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##小说是作为实验写成的，其形式强调页面上的文字与其填充的空间之间的关系，文法上意识流，模糊了小说中人物之间的区别。此外还有立体主义、存在主义、自然主义、超现实主义的影响。“章节”由一系列不规则形式的诗文组成，粗体与标准体交织，暗含一种概括与推衍的结构。内容是对法国的幻灭，以及在一个他认为诗歌可以蓬勃发展的城市中作为诗人的孤独感，详细介绍了陷入绝望和孤立的情况，巴黎对雄心勃勃的诗人并不在乎，因为他们所做的只是嘲笑他，并指出他的口音的异质性，排斥他。在小说的许多部分中，都有短暂的刻画描绘了Reverdy与未命名人物之间的变动关系。

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##3.5（感谢赠书）知觉太过敏锐无异于致盲且失聪，他者匿名，留下细小的碎片碰撞相融，这一切成为判决，笼罩塔朗窃贼的幕布。

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##勒韦迪以实带虚的写法，既有平稳叙事时的连贯缠绵，又有如思维跳动的天马行空：青年，来自塔朗（Talan），天赋异禀（Talent），却看不透“活着”的意义；游离于或明或暗的天空下，穿梭于或喧或寂的街道上，着眼于或虚或实的世界中，观察千姿百态的人，学习形形色色的人，却终究不得其所，毕竟这个世界如此猜疑和虚假，几无纯粹——而梦幻中升起的通向另一个世界的阶梯，他登不上了，他只能仰望了，因为他在这个世界的生命已经走到了尽头，“想要活下去的塔朗窃贼”，孤独地死去了。有趣的是，文中穿插了毕加索、格里斯、莫迪利亚尼、贾科梅蒂等人给勒韦迪的肖像速写，似乎在印证他意境中暗含的超现实主义与立体主义。（PS：格式上也有平稳连贯和行空跳跃的体现，但为啥有几处是为了美观而没看出节奏呢，难道是我没读懂？）

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##书展上淘的几本拜德雅的书很快读完了，又迫不及待的下单了潘帕斯神。阅读的平行世界里，一切生活在白昼中的人与物都处于巨大的悬浮状态，随时可能坠落，相互之间有观看的窗户，但绝没有紧密维系的纽带。 “他走到街对面，瞳孔因恐惧和惊讶而放大，什么也看不见”。 事件本身的记述（récit)在该诗中延宕成一个个一时意识停顿的巨大片刻。饱受震荡体验的塔朗窃贼总是气喘吁吁地奔往别处——某个身体与精神的避难所——他总在寻求一种近乎绝望的出路：“于是你不得不从那些淹没了你目光的陌生人脸中寻出一条路”。作为诗人的一个永恒形象，塔朗窃贼不断洞穿惊奇之下的重复，正如洞穿白昼之中隐匿的止息或死亡，这也许是诗人恐惧并极力逃脱的东西。