中文版序
鳴謝
凡例
圖版
前言
第一部分 揭露的身體
第一章 全球國族巨型曆史:“天足”概念的興起(1880年代至1910年代)
纏足的終結:兩種曆史,三種時間,二手聲音
“天足”:一個嶄新的基督教範疇
徐珂與湯頤瑣:天足的國族主義化
“女人好比蛋黃”:一個新的地球知識域
婦女能動性:意誌剋服身體
辜鴻銘:“觀於人”的屈辱
抗拒注視:理想的女性特質
第二章 被掀露的身體:放足運動的實行(1900年代至1930年代)
薛紹徽:“非馬非驢”
從“天足”到“放足”
“光復故物”的蔡愛花
放腳樂
閻锡山與山西反纏足運動
纏足罪責化
國傢對付父老
性彆重於階級:無法同一的女界
算總賬
荒誕劇場
第三章 “纏足如古董”:不閤時宜的愛蓮者(1930年代至1941年)
姚靈犀與友人:收藏“凋零”
民俗新知的生産
擬仿的懷舊:舊文人、新玩傢
“天足”與“纏足”的並接
方絢的發明
二手的性:小男孩、冒牌貨、收藏傢
“姥”如是說:被轉述的女性欲望
綉鞋的社會史:楊鐵崖與鬍雪岩
自稱女性主義者的賞玩傢
疼痛的身體:女性的呐喊
第二部分 遮蔽的身體
第四章 溯古訪今:纏足源流考
界定纏足:弓足
傳說與曆史
楊慎的考證:未知的誘惑
《漢雜事秘辛》:身體部位的測量
駁斥楊慎:轉嚮鞋履的鬍應麟
後履、婦工與女性差異
今世之潮流:纏足與時尚
趙翼與18世紀纏足極盛期
裝飾的身體以及顯露的身體
錢泳:從考據到社會批判
自在勞動的女性身體
第五章 狹邪之遊:男性欲望與西北的想象地理
西北高原上的賽腳會
起源傳說
大同名妓
媚眼:李漁的功能美學
汪景祺的“西徵”
紅石村:荒野人傢
南情北欲:男性欲望與女性欲望的交鋒
蒲鬆齡的俚麯:土腔與地方失衡
兩種女性勞動
女性身體的平凡物質性
交換的信物
時尚、地位與女性焦慮
第六章 灰姑娘的夢想:女體的纍與用
齣土文物
從“平底”到“弓彎”
金蓮崇拜
醫護的對象
悅目的都會女子:說唱詞話中的時尚與地位
頑強的身體:纏足的纍與用
身體的纍與用
花俏的身體:新式都會時尚體製的誕生
生産的身體:製鞋與市場
風格變遷與知識傳遞
最後的時尚圈
殘存的記憶
尾聲
參考文獻
譯後記
· · · · · · (收起)
具體描述
一部震撼人心的韆年纏足史
美國曆史學會瓊·凱利婦女史著作奬獲奬作品
內容簡介
纏足的曆史充滿瞭抵觸和意料之外的轉摺。纏足源於中古時期中國的宮廷舞蹈，並逐漸蔓延到士紳傢族、青樓、女傭和農傢。傳統的觀點總是強調纏足父權壓迫的特質，而忽視瞭曆史的復雜性以及纏足婦女本身的動機、誘因。本書書寫瞭不一樣的韆年纏足史，作者用客觀中立、不動聲色的分析駁斥瞭許多迷思和錯誤認知。
名人推薦
高彥頤富有勇氣地選擇瞭“纏足”這一有難度的題材，並完成得如此齣色。本書超越瞭民族主義、女性主義和東方主義的爭論，將纏足清晰地納入瞭時尚的曆史來考察。她將近現代纏足消失的故事置於開頭，這一巧妙的敘事策略將纏足前現代鼎盛時期的曆史敘述構建為一個隱藏的故事——隱藏的來源、隱藏的身體和隱藏的意義。
——費俠莉
《纏足》是一部期待已久的著作。這部作品引入瞭當前對身體史和時尚史的關注，但其所做的遠不止於此：它在每一個轉摺點上都嚮我們展示瞭帝製晚期和民國時代中國社會和曆史的新情況。書中細節引人入勝，極為豐富。值得一讀。
——羅威廉
這部文筆優美的著作對中國的人類學史作齣瞭重要貢獻……高彥頤成功地寫齣瞭一部無人能及的纏足史，展示瞭使纏足成為一種傳統實踐，進而成為一種被禁止和衊視的習俗的強大力量，並關注其與私人曆史及社會曆史的互動。
——《明清研究》
從1999年中國最後一傢“小腳鞋”鞋廠關閉的畫麵開始，高彥頤構建瞭一部富有同情心且詳細的纏足文化史。
——《衛報》
即使是對纏足不應受到譴責這一想法感到不安的讀者，也會因為這本書而被迫重新思考他們的假設。
——《倫敦書評》
用戶評價
##記得之前翻過的英文原著，似乎比這個譯本多齣一些講「男降女不降」之類的內容？也許是記錯瞭吧。本書的敘事風格是非常之American Style，也是值得注意和學習的地方。
評分##中間部分的考據來源於小說的分析偏多，而不是基於史料。
評分##纏足也好，高跟鞋也罷。甚至是化妝品都會對女性造成一定傷害吧！女性纏足，作為客體與男性視角有關，要是沒有男性欲望的凝視，或許女性不用受纏足之苦。束縛女性的東西其實生活中很多，傢庭、孩子、事業，每一樣，都需要做一個選擇，相較於男性而言，就有好男兒誌在四方這一說法。
評分##身體焦慮+身份焦慮的女性疼痛敘事。使我感到詭異都是，我竟然讀過原來那一版，天呢，中年人太可怕瞭……
評分##囫圇讀完，記憶最為鮮明的是貫穿整個纏足史的男性話語權。纏或不纏，男性都是主要推動者，而作為纏足實踐主體的女性，聲音被埋沒和封裝。
評分##作者沒有提供關於纏足的香艷“八卦”，以及落俗套的觀點，其實全書更多的是啓發，過往關於纏足的論述，基本都是男性視角的觀點，纏足的真正主體女性到底在這一過程中是什麼態度呢？PS：P207，滿洲國的首都是新京，不是奉天；P312，“其長遞減零點3英寸”，“零點3英寸”，這種數字的錶達方法難道不是勘誤？
評分##走齣巨型曆史的敘述
評分##9.3虛高瞭，八分勉強，打低一點降降分
評分##其實她所側重的，正是近年來婦女史與身體史研究中的兩個重要嚮度：一方麵是婦女在生活世界中展現的主體性（subjectivity）與能動性（agency），另一方麵則是體現其主體位置的身體性（physicality；或肉身性corporeality）和物質性（materiality）。纏足婦女雖然是纏足文化的執行者，但她們的主體性、能動性、身體性和物質性，長久以來被“封裝”在男性知識和權力精英的各種敘事文本，其結果，“纏足婦女”在“纏足史”裏不摺不扣成瞭一群“無聲的從屬者”（the voiceless subaltern）。因此，高彥頤的“典範轉移”工程在纏足史研究的領域裏，顯得彆具意義，用最簡單的話來說，她的研究促使我們將注視的焦點從“男性書寫的文本曆史”，移轉到“女性曆史的身體書寫”。
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