店鋪： 善本圖書專營店
齣版社： 漫遊者
ISBN：9789865671877
商品編碼：14116220737
開本：14.8cmx21cm
齣版時間：2016-02-03
頁數：400
正文語種：繁體中文
具體描述
內容簡介
◆全新譯本 紀念莎翁冥誕400週年
全球公認莎士比亞戲劇zui jia入門書
影響西方文化四百年 史上zui強劇作傢的精華集結
歌舞劇《西城故事》、黑澤明電影《亂》、迪士尼《獅子王》等
無數經典故事爭相緻敬 偉大創作者的靈感來源
一筆寫盡人生悲歡離閤
誕生自英國伊莉莎白時期的莎士比亞，在短短五十二年的人生中創作齣數十部戲劇、數百首詩，這些作品讓他在西方文學史占有一席之地，尤其是戲劇，經過四百年仍為人傳唱，影響力遍布全球，直到今日，許多演員仍將能夠演齣莎翁劇作視為一種挑戰與肯定。
莎士比亞的重要性與影響力由此可見一斑，但是，原著劇本的型式對於一般讀者來說常常成為閱讀上的門檻，而無法領略莎劇之美，也錯失瞭解經典文學的機會。因此英文散文作傢蘭姆姊弟於十八世紀末聯手，將莎士比亞劇作改寫成親切可口的故事，讀起來淺顯易懂，也摻進莎劇中的對白，保留原汁原味。《莎士比亞故事集》齣版後收到廣大讀者歡迎，並成為兩百年來莎士比亞入門的zui jia啟濛讀物。
本書共收錄〈暴風雨〉、〈仲夏夜之夢〉、〈鼕天的故事〉、〈無事生非〉、〈皆大歡喜〉、〈維洛那二紳士〉、〈威尼斯商人〉、〈辛白林〉、〈李爾王〉、〈馬剋白〉、〈終成眷屬〉、〈馴悍記〉、〈錯中錯〉、〈一報還一報〉、〈di十二夜〉、〈雅典的泰門〉、〈羅密歐與茱麗葉〉、〈哈姆雷特〉、〈奧塞羅〉、〈泰爾親王佩力剋裏斯〉共二十篇莎劇故事。
全新譯本 颱灣知名譯者重新翻譯，拜讀經典不煩惱。
莎劇人物關係錶 愛恨關係看圖錶，外國人名失憶癥一次治好。
莎劇小知識 看完故事意猶未盡，衍生名著電影等你來找。
目錄
想像力、心靈劇場與全球化——談《莎士比亞故事集》為什麼重要
序言
暴風雨
仲夏夜之夢
鼕天的故事
無事生非
皆大歡喜
維洛那二紳士
威尼斯商人
辛白林
李爾王馬剋白
終成眷屬
馴悍記
錯中錯
一報還一報
di十二夜
雅典的泰門
羅密歐與茱麗葉
哈姆雷特
奧賽羅
泰爾親王佩裏剋利斯
名傢推薦
想像力、心靈劇場與全球化——談《莎士比亞故事集》為什麼重要
◎文／耿一偉（臺北藝術節藝術總監、臺北藝術大學與臺灣藝術大學戲劇係兼任助理教授）
各位讀者手上這本《莎士比亞故事集》是由蘭姆姊弟（Mary & Charles Lamb）閤著，zui早發行於一八○七年，幾乎是兩百年前，而蘭姆姊弟活躍的年代，是英國浪漫主義盛行的時候。瑪麗．蘭姆與查爾斯．蘭姆，都是倫敦文學圈的一員，裡麵包括瞭詩人柯勒律治（Samuel Taylor Coleridge）與華茲華斯（William Wordsworth）等，他們推崇想像力的力量，將莎士比亞的文學地位提升到新的高度。
「想像力」這個關鍵字，是浪漫主義的核心。這些十九世紀初的英國文學傢們，在莎士比亞的劇作裡，看到想像力被發揮得淋灕盡緻。各位若翻到蘭姆姊弟閤寫的序言，會發現「想像力 」這個詞在zui後一段齣現瞭，這並非隻是單純的意外。
即使在莎士比亞劇作中，作者也經常讓演員直接對觀眾說話，呼籲觀眾使用他們想像力，藉以進入劇作的世界。比如《亨利五世》一開場，緻辭者就一再對觀眾說：「那麼，讓我們就憑這麼點渺小的作用，來激發你們龐大的想像力吧……發揮你們的想像力，來彌補我們的貧乏吧……把我們的帝王裝扮得像個樣兒，這也全靠你們的想像幫忙瞭；憑藉那想像力，把他們搬東搬西，在時間裡飛躍，叫多少年代的事蹟都擠塞在一個時辰裡。」
英國浪漫主義時代，是在莎士比亞逝世的兩百年後，莎劇演齣風格已有很大的變化，隨著時間與語言距離，如何迴歸真正的莎士比亞，是各種版本的莎劇齣版品與評論傢們都在爭議的話題。對這些浪漫主義的文學傢來說，莎士比亞的偉大之處，在於他的文學性——也就是透過閱讀，纔能真正體會莎士比亞之美。
在原序的di三段，作者們提到希望隻能聽姊姊解說故事集的小朋友年紀稍長後，可以自行去閱讀莎士比亞的劇本，體會莎劇的精妙。這是有點奇怪的，因為當年英國莎劇演齣相當盛行，可是這對姊弟卻沒有推薦讀者去看現場演齣，反而是鼓勵讀劇本。這就像推薦讀者去看貝多芬的樂譜，而不是去聽貝多芬音樂的現場演奏，背後不免有些蹊蹺。
《莎士比亞故事集》齣版四年後，查爾斯．蘭姆寫瞭一篇非常重要的評論《論莎士比亞的悲劇是否適宜演齣》（On The Tragedies Of Shakespeare Considered with Reference to Their Fitness for Stage Representation, 1811）。文中他強烈主張莎劇不適閤由演員呈現，這隻會破壞我們對原著的理解。zui hao的方法是透過想像力，也就是藉著閱讀的方式，讓這些角色在讀者心中演戲，他說：「在閱讀的有利條件下，我們可以進行思索，這是閱讀勝過看戲的地方……舞颱演齣過於逼真，會讓我感到痛苦與不安，完全破壞瞭閱讀時給我們的快感……在閱讀時，我們的腦袋裡隻有崇高的形象，隻有詩意。」當然，查爾斯不隻認為莎翁悲劇不適閤演齣，他在文章結尾強調莎翁喜劇一樣不適閤真人扮演，要證明也不是很睏難，隻因文章篇幅，無須再深入。
這種認為隻有心靈劇場（mental Theater）纔是欣賞莎劇weiyi場所，正是浪漫主義所推崇的觀念。同時代知名作傢如柯勒律治、拜倫（George Byron）與雪萊（Percy B. Shelley）等，都抱持類似的看法。如果考慮到浪漫主義的影響，就不能把《莎士比亞故事集》隻當作是劇本的替代品，也應視其為一場透過文學詮釋的心靈劇場，彷彿蘭姆姊弟是導演，透過文字與各位的想像力，將莎劇再現在各位心中。
我想在這裡舉一個例子，說明浪漫主義的想像力觀念，是如何左右瞭蘭姆姊弟的改寫。本書的六篇悲劇是由查爾斯改編（《李爾王》、《馬剋白》、《羅密歐與茱麗葉》、《雅典的泰門》、《哈姆雷特》與《奧賽羅》），其餘十四篇則是由瑪麗負責。di一篇《暴風雨》結尾，如果讀過原劇本，就知道重點是主角普洛士帕羅放棄法術，嚮觀眾道別的那一大段獨白。瑪麗卻把焦點放在精靈艾芮兒身上，甚至讓他唱大一段歌（齣自原劇di五幕di一場開頭），將普洛士帕羅的部分草草帶過。可見在浪漫主義的影響下，瑪麗更愛那些能刺激人們想像力的chao自然力量。而且，瑪麗版本的zui後，居然是在艾芮兒的護送下，大夥搭的船纔平安抵達那不勒斯。這個結局是原劇中缺少的，瑪麗在這裡的暗喻很明顯——唯有在想像力的護送下，現實纔能平安著陸。
《莎士比亞故事集》在整個東亞的莎士比亞接受史上，扮演非常關鍵的角色。包括日本、韓國與中國，都是先透過《莎士比亞故事集》的翻譯，纔首度接觸到莎士比亞的戲劇世界。日本在還是明治維新的一八七七年，首度翻譯瞭這本書。到瞭一九二八年，根據統計，再版次數高達九十七次，可見受歡迎程度。也因如此，早期日本的莎劇演齣，主要都是根據《莎士比亞故事集》（這部分更詳細內容，可參考《亞洲劇場期刊》（Asian Theatre Journal）在二○一一年春季號的特別專刊《莎士比亞與亞洲》（Shakespeare and Asia）。
中國zui早是在一九○三年，由上海達文社以文言文翻譯《莎士比亞故事集》其中十篇故事並齣版，書名為《澥外奇譚》。隔年，商務印書館齣版由林紓和魏易閤譯的完整文言文譯本，名為《英國詩人吟邊燕語》。di一部完整的莎士比亞劇本翻譯，是一九二一年田漢的白話文版《哈姆雷特》。至於硃生豪或梁實鞦的莎劇翻譯，都要到一九三○年代纔開始進行。
二○一六年是莎士比亞逝世四百周年，不論是透過原作或《莎士比亞故事集》，莎士比亞已成為世界文化的一部分。根據英國文化協會的統計，全世界的小學裡，有五○%會在課堂上學習到莎士比亞。在這個全球化的時代，莎士比亞、聖經或老子，都是全人類共享的文化遺產，已不能再用地域觀念來限製人們對莎士比亞的接受與詮釋。
莎翁作品的普世性，除瞭文學價值與人性議題之外，多少也因為在莎士比亞開始密集創作的二十五年間（1589-1614），恰好是英格蘭碰觸全球化的歷史時刻。當時德雷剋爵士（Francis Drake）纔剛環球一周歸來沒多久（1580），英格蘭大敗西班牙無敵艦隊（1588），莎士比亞見證瞭英國海上勢力崛起。我們可以在《仲夏夜之夢》（1596）中讀到帕剋誇耀：「我可以在四十分鐘內，替地球圍上一圈腰帶。」莎士比亞所屬劇團在倫敦新經營的劇院於一五九九年開幕時，用當時zui時髦的流行語取名，命名為「環球劇場」（Globe Theater）。以上種種都暗示瞭，莎士比亞之所以未被時間淘汰，在於他碰觸到全球化現象中各種複雜的種族（如《奧賽羅》）、國際政治（如《哈姆雷特》）與資本現象（如《威尼斯商人》）。
莎士比亞一直是我們的同時代人。這可能也是為什麼，至今全世界有那麼多各式各樣的莎劇演齣，五花八門的詮釋角度或跨文化版本，都能保有一定的有效性與共鳴感——其實莎士比亞早在對四百年後的我們說話。
因此，我們可以很容易在各種通俗文化中，發現大量莎士比亞的影子，比如迪士尼卡通《獅子王》是改編自《哈姆雷特》，電影《足球尤物》所本是《di十二夜》。甚至搭著星際大戰的電影熱潮，二○一四年美國也齣瞭一套《莎翁版星戰三部麯》（William Shakespeare’s Star Wars Trilogy），以莎士比亞的劇本格式，去重寫星戰故事，還成為熱賣商品，獲得yamaxun讀者的五顆星評價。
當莎士比亞成為世界文化的通用語時，如何找到一個zui簡易入門本，既能領略莎劇精妙，又能享受閱讀樂趣，《莎士比亞故事集》就成瞭zui hao的選擇。
請隨著蘭姆姊弟的引導，大膽發揮您的想像力吧!
序跋
以下的故事是為瞭年輕讀者而寫的，期能作為他們研究莎士比亞劇作的入門；為瞭達到這個目的，筆者盡量在文中引用莎翁的遣詞用字。而為瞭以前後連貫的故事體裁來呈現這些劇作，我們在內容上必須有所增添，字斟句酌，力求不損及莎翁原作的語言之美。因此，我們盡可能避免運用莎士比亞時代之後纔蔚為流行的用語。
等年輕讀者未來在閱讀莎翁原作時，就會發現，本書裡以悲劇為本所寫成的那幾則故事，莎翁筆下的用語經常齣現於敘述的段落或是對話裡，鮮少經過改動。可是，依據喜劇所寫成的那幾則故事，筆者發現很難把莎翁的用字轉化為敘述的形式，因此，對於不習慣戲劇形式的年輕讀者來說，對話可能齣現得過於頻繁，如果這種行文方式算是缺點，那也是因為我們誠摯希望盡可能讓大傢接觸到莎翁原本的用語。對於「他說」、「她說」以及一問一答的方式，如果年輕讀者有時覺得冗長乏味，祈請年輕讀者諒解，因為唯有如此，纔能讓他們稍稍領略莎翁原作的精彩之處。等他們年紀稍長一些，便能自行拜讀莎劇原作，享受箇中的無比樂趣。莎劇原作有如豐富的寶藏，而本書是根據原作編寫而成的故事，相較之下，就像是從寶藏中挖取齣來的不值錢銅闆，頂多隻能算是臨摹莎翁無以倫比的原畫所繪成的複製品，模糊又不完美。為瞭讓故事讀來像是散文，筆者不得不改寫莎翁諸多的絕妙文句，使得文句的錶達力遠遠不如原作，常常因此破壞瞭莎翁的文字之美。即使有些地方我們一字不改地保留瞭原作的無韻詩，希望藉由原作的單純簡潔，能給年輕讀者有種閱讀散文的錯覺，但是將莎翁的文字從原本的土壤以及充滿詩意的野生花園裡移植過來，難免會讓它失去原本的美。
我們希望把這些故事寫得讓年紀很小的孩子也能讀懂。筆者時時把這個目標謹記在心不曾稍忘，但因為這些故事的主題，使得這個目標變得難以企及。要把這些男男女女的人生故事用幼小心靈所能理解的文字寫齣來，實非易事。……倘若年輕讀者能夠從這些故事裡得到樂趣，希望這些故事能讓他們心生盼望，希望自己年紀稍長時，可以完整閱讀莎翁原劇——這種願望並非任性，也不違反理性。等年輕讀者年紀到瞭，睿智的成人準許他們閱讀原劇時，他們會發現，在這些故事裡（更不要說還有不少劇作並未改寫於此）有不少齣人意料的事件跟命運的轉摺都經過刪節，因為內容太過豐富多元，無法收錄在篇幅這麼小的本書裡。他們也會發現，另外還有形形色色、讓人愉快的活潑角色，有男有女，但都直接省略瞭，因為如果為瞭納入本書而強行壓縮刪減，恐怕會失去原本的趣味。
筆者衷心期盼，年輕讀者讀完本書之後會認識到，這些故事可以豐富大傢的想像力，提升大傢的品德，教大傢拋開自私自利與唯利是圖的念頭，yin 領大傢學習美好又高貴的思想與行動，也教導大傢學習禮貌、仁慈、慷慨與人性。我們也盼望，等年輕讀者年紀稍長，展讀莎翁原劇時，更能證明以上所述，因為莎士比亞的作品裡充滿瞭代錶這些美德的典範人物。
內文試閱
仲夏夜之夢
愛情是不用眼睛而用心靈看著的，因此生著翅膀的丘比特常被描成盲目。
——海倫娜，di一幕，di一場
雅典城有這麼一條法律，規定市民想把女兒嫁給誰，就有權強迫女兒嫁給誰。要是女兒拒絕嫁給父親挑選的夫婿，父親就可以憑藉這個法條，求處女兒死刑。不過，為人父者通常不會希望葬送女兒的性命，因此即使城裡的年輕女孩有時不大好管教，這條可怕的法律卻鮮少實施或不曾實施過，或許隻是時常被為人父母者拿來嚇唬女兒罷瞭。
不過，曾經有個案例，名叫伊吉斯的老人真的來到當時統治雅典的忒修斯公爵跟前申訴，說他命令女兒赫米亞嫁給齣身貴族傢庭的雅典青年狄米崔斯，女兒卻拒絕聽話行事，因為她的心另有所屬，對象是個名叫拉山德的雅典青年。伊吉斯要求忒修斯主持審判，希望能夠依據這條殘酷的法律，判處女兒死刑。
赫米亞替自己辯解，說她違背父親的旨意，是因為狄米崔斯曾經對她的閨中密友海倫娜示愛，而且海倫娜正難以自拔地愛著狄米崔斯。可是，即使赫米亞提齣這個光明正大的理由，解釋自己為何違抗父親的命令，卻打動不瞭生性嚴厲的忒修斯的心。
忒修斯雖然是個偉大仁慈的君主，卻無權改變國傢的法律，頂多隻能寬限赫米亞四天時間好好考慮。四天過後，要是她依然拒絕跟狄米崔斯結為連理，就要認命接受死刑。
赫米亞從公爵麵前退下之後，馬上去找情人拉山德，通知他自己身陷怎樣的險境，說她再過四天，要不是得棄他而去並嫁給狄米崔斯，不然就性命不保。
一聽到這些不幸的消息，拉山德痛苦萬分，此時想起有個姑媽就住雅典城外不遠，既然這條法律的施行範圍僅限於雅典城邦，赫米亞隻要到那個姑媽傢避避風頭，就不必受到那條殘酷法律的製裁。他嚮赫米亞提議，要她當晚悄悄離傢，一起前往他姑媽傢，他會在當地娶她為妻。「我會到城外幾英裏的樹林裡跟妳會閤，」拉山德說，「就是那座美妙的樹林，我們在氣候宜人的五月，常跟海倫娜一起散步的地方。」
赫米亞欣然同意這項提議，隻將潛逃計畫告訴她朋友海倫娜一人。姑娘常為瞭愛情做齣傻事—海倫娜竟然有失厚道地嚮狄米崔斯通風報信，雖然她洩漏朋友的祕密，除瞭隻能自討沒趣追隨不忠的愛人到樹林去，自己其實沒什麼好處。她很清楚狄米崔斯會為瞭追赫米亞而到樹林裡去。
拉山德跟赫米亞提議要會麵的樹林，是叫仙子的小東西zui愛流連的去處。
午夜時分，仙王奧布朗跟仙後提泰妮婭總會領著小小隨從，在這座樹林裡縱情歡樂。
碰巧在此時，小仙王跟小仙後起瞭爭執。朗朗月光之下，在這個宜人樹林的幽暗步道之間，他倆隻要碰上瞭麵，就會唇槍舌戰一番，直到那些小仙子嚇得爬進橡樹殼裡躲起來。
這場不愉快的紛爭，起因是提泰妮婭拒絕把偷換來的小男孩交給奧布朗。小男孩的生母原本是提泰妮婭的朋友，朋友一死，仙後就把那孩兒從奶媽身邊偷來，在林子裡撫養他長大。
就在戀人們即將在這樹林裡會麵的當晚，提泰妮婭正跟幾位侍女在這裡散著步，好巧不巧竟碰上瞭奧布朗，一群仙宮侍臣簇擁在他身旁。
「月色正好，卻不幸狹路相逢，傲慢的提泰妮婭。」仙王說。
仙後答道：「什麼？善妒的奧布朗，竟然是你？仙子們，咱們儘管繼續往前走，我已經發誓不跟他打交道瞭。」
「且慢，魯莽的仙女，」奧布朗說，「我難道不是妳的夫君嗎？提泰妮婭何必跟她的奧布朗作對呢？把那個小小偷換兒交給我當侍僮吧。」
「你死瞭這條心吧，」仙後迴答，「即使你拿整個仙國來換，我也不會把這孩子交給你。」接著她拋下火冒三丈的夫君，逕自拂袖離去。
「哼，隨便妳，」奧布朗說，「竟然這樣侮辱人，天亮以前，我要給妳苦頭嘗嘗。」
奧布朗接著召來瞭他鍾愛的親信帕剋。
帕剋（也有人叫他「好人羅賓」）是個精明狡猾的精靈，老愛到鄰近的村莊耍些滑稽的惡作劇。有時溜進酪農場，撇去牛奶頂端的奶皮。有時，整個輕盈纖細的身體鑽進奶油攪拌器，在裡頭跳起奇特的舞蹈，害得酪農姑娘怎麼使勁，都沒辦法把牛奶攪成奶油，即使村裡的小夥子齣力相助也起不瞭作用。隻要帕剋溜進釀酒器裡去作怪，整批麥酒注定會毀於一旦。幾個好鄰居相約對酌，想舒服自在地享受幾杯麥酒時，帕剋就會幻化成烤酸蘋果的模樣，躍入酒杯；
老太太喝酒的時候，他就往她的嘴唇一彈，讓麥酒潑在她乾癟老皺的下巴上。然後，等老婦準備莊重地坐下，跟鄰居敘說一則哀愁的故事時，帕剋就會把三腳凳從她身下一把抽走，害可憐的老太太跌得四腳朝天，那些老鄰居就捧著肚子嘲笑她，發誓自己從沒這麼快活過。
「過來，帕剋，」奧布朗對他這個歡樂的小夜遊者說，「替我摘朵姑娘們通常稱作『閒遊之愛』的小紫花過來。趁人睡著的時候，把小紫花的汁液抹在那人的眼皮上，那人醒來的時候，會對di一眼見到的東西一見鍾情。我要趁提泰妮婭睡著的時候，把那種花的汁液點在她眼皮上。她一睜眼，就會深深愛上di一個映進眼簾的東西，不管是獅子還是熊，或是愛乾涉人的猴子，或是愛管閒事的人猿。我知道怎麼用另一個魔法解開這個魔咒，但在替她解除眼上的魔
力以前，要先逼她把那孩子交給我當侍僮。」
帕剋打從心坎裡就愛惡作劇，覺得主人這把戲很有意思，於是跑去尋覓那種花朵。奧布朗等待帕剋迴來的當兒，看到狄米崔斯跟海倫娜踏進樹林，聽到狄米崔斯正在斥責海倫娜為何緊追他不放，狄米崔斯還一連說瞭不少刻薄的話。海倫娜則是一派溫柔地苦苦勸說，提醒他過去如何愛著她，還曾經對她錶示會忠心不二。狄米崔斯卻轉眼就拋下海倫娜不管，說要把她丟給野獸、任憑牠們處置，而她隻能盡量加緊腳步追上去。
仙王的心總是嚮著真摯的戀人。他非常憐憫海倫娜。拉山德說過，他們以往常在月光下漫步於這座美妙的樹林；在那段歡樂時光中，狄米崔斯還愛著海倫娜，奧布朗或許曾經見過她。
不管如何，等帕剋帶著小紫花迴來，奧布朗就對自己的愛臣說：「摘點花瓣去吧，剛剛有個討喜的雅典姑娘路過這裡，她愛上瞭一個傲慢的青年。如果你發現青年睡著瞭，就把一點愛汁滴到他眼上，可是盡量在姑娘很靠近青年的時候纔滴，這樣他一醒來，di一個看到的纔會是這個被人看輕的姑娘。你從青年身上的雅典式裝扮就認得齣是誰。」帕剋拍胸脯保證，會以靈巧的手法完成任務。
然後奧布朗悄悄溜到提泰妮婭的仙室去，她正準備就寢。她的仙室是個花壇，那裡種有野麝香草、蓮香花跟香蓳，上頭是金銀花、麝香薔薇跟香葉薔薇盤根錯結的華蓋。夜裡，提泰妮婭總會來這裡睡上一陣子，她的被衾是鮮豔多彩的蛇皮，雖然隻是張小小被罩，但足以裹住一個仙子。
他發現，提泰妮婭正在對仙子們下達命令，說她入睡期間有哪些事要辦。
「你們其中幾個，」仙後說，「去殺瞭麝香薔薇花苞裡的蛀蟲。另外幾個去跟蝙蝠大戰一場，取些牠們的皮翅迴來，好替我的小仙子們做外套用。再找幾個好好守夜，可別讓那隻整晚呼嘯、鬧個不休的貓頭鷹接近我。不過，你們先來唱首歌，伴我入眠吧。」接著仙子們就唱起這首歌來：
舌頭開岔的花蛇，
滿身尖刺的刺蝟，別現身；
蠑螈和蜥蜴，勿搗亂，
遠離我們的仙後。
夜鶯用你美妙的歌喉，
唱齣我們這首絕妙催眠麯。
睡吧，睡吧，好好睡。
睡吧，睡吧，好好睡。
但願傷害、咒術或魔咒，
永遠不會接近可愛的仙後；
就用催眠麯道聲夜安。
仙子用這首美妙的催眠麯，哄仙後入眠之後，就離開她身邊去辦理她吩咐的事。奧布朗輕手輕腳接近提泰妮婭，往她眼皮滴瞭幾滴愛汁，並說：
等妳一甦醒，就會把眼前所見
當成自己的真愛。
再迴頭來說說赫米亞吧。她因為拒絕嫁給狄米崔斯而死劫難逃，為瞭保住性命，當晚逃齣瞭父親傢。她走進樹林裡，找到瞭親愛的拉山德，拉山德正在等她，準備帶她到姑媽傢去。但是林子都還沒走到一半，赫米亞就已經耗盡力氣，而拉山德對親愛的赫米亞體貼入微。赫米亞為瞭他，寧可冒生命危險，更加證明瞭對他的深情。他勸她先到一處鋪滿柔軟苔蘚的斜坡上休息，等天亮再啟程，自己則拉開一點距離之後纔躺下來。兩人很快就進入瞭夢鄉。帕剋找到他們，看到睡著的俊美青年一身雅典風格的服飾，而有個美麗姑娘就睡在附近，他判定這肯定是奧布朗要他找的雅典姑娘跟她傲慢的戀人。因為他倆單獨在一起，帕剋自然推想，青年一醒來，di一個映入眼簾的肯定是那位姑娘，於是毫不猶豫地把小紫花的汁液點在他眼裡。但始料未及，海倫娜竟朝這頭走來，拉山德睜開眼看到的di一個東西，不是赫米亞，而是海倫娜。說也奇怪，這愛情魔咒如此強大，他對赫米亞的愛頓時煙消雲散。拉山德就這樣愛上瞭海倫娜。
要是他醒來di一個看見的是赫米亞，那麼帕剋的失誤就無足輕重，因為他早已對那位忠實的姑娘一往情深。可是，因為仙子的愛情魔咒，拉山德被迫遺忘自己的真愛赫米亞，拋下赫米亞午夜獨自在林子裡睡覺，轉而追求另一個姑娘。這對可憐的拉山德來說，還真是個悲哀的意外。
不幸的事情就這麼發生瞭。如同前麵所述，狄米崔斯不顧情麵地逃離海倫娜，而她在後頭拚命追趕。但是這場追逐比賽，她實在撐不瞭多久；比起姑娘來說，男人對長跑總是更為擅長。海倫娜不久就追丟瞭狄米崔斯，她四處遊蕩，喪氣又絕望，抵達瞭拉山德正在睡覺的地方。
「啊！」她說，「拉山德躺在地上，是死瞭還是睡著瞭？」接著，她輕輕碰他並說：「先生啊，如果你還活著，醒醒吧。」
拉山德聽瞭便睜開眼，愛情魔咒開始發酵瞭，他馬上對她滿口的愛意跟傾慕。告訴她說，她的美貌遠遠勝過赫米亞，有如鴿子跟烏鴉相比。說他願意為她赴湯蹈火也在所不惜，還說瞭好多癡情的話。海倫娜知道拉山德是她朋友赫米亞的戀人，也曉得他早已鄭重跟她私訂終身。
海倫娜聽到對方這樣對自己說話，不禁怒不可抑，以為（會這樣想也是情有可原）拉山德在戲弄她。
「噢！」海倫娜說，「我為什麼生來就要被大傢嘲弄跟奚落？年輕人，狄米崔斯從來不給我好臉色看，也沒對我說過一句好話，難道這樣還不夠嗎？還不夠慘嗎？先生，你一定要用這種瞧不起人的方式來假裝追求我嗎？拉山德，我還以為你是個正人君子。」她七竅生煙地說完這些話就憤而跑開，拉山德跟著她走，將睡夢中的赫米亞拋諸腦後。
赫米亞一醒來就發現自己形單影隻，既悲傷又害怕。她在林子裡茫然遊蕩，不知道拉山德齣瞭什麼事，也不曉得該往何處去找他。於此同時，狄米崔斯四下遍尋不著赫米亞跟他的情敵拉山德，搜尋未果，疲憊不堪，熟睡之後讓奧布朗看見瞭。奧布朗問瞭帕剋幾個問題，明白帕剋下的愛情魔咒，搞錯瞭對象。既然現在找到瞭原本的目標，於是趁狄米崔斯熟睡之時，用愛汁往他眼皮上點瞭點。狄米崔斯立刻醒來瞭，di一眼就看到海倫娜，正如拉山德之前的狀況，狄米崔斯開始對她情話綿綿。就在那一刻，拉山德也齣現瞭，後頭跟著赫米亞—都是因為帕剋那個不幸的失誤，害得現在赫米亞得追著戀人跑。接著拉山德跟狄米崔斯一起開口，對著海倫娜公開示愛，兩人受到瞭同一種強大魔咒的支配。
海倫娜大感驚愕，以為狄米崔斯、拉山德跟她原本的手帕交赫米亞聯手密謀要愚弄她。
赫米亞跟海倫娜一樣吃驚；她不懂，拉山德跟狄米崔斯之前明明愛著她，現在怎麼轉眼成瞭海倫娜的情人。在赫米亞看來，整件事似乎不是個玩笑。
兩位姑娘嚮來是zui親密的朋友，現在卻開始惡言相嚮。
「赫米亞妳真殘忍，」海倫娜說，「竟然叫拉山德用那些虛假的讚美來氣我，妳的另一個情人狄米崔斯，他以前恨不得一腳把我踢開，難道不是妳要他叫我女神、仙女、絕世美人、心肝寶貝、仙姿玉色的嗎？他明明討厭我，要不是因為妳唆使他來捉弄我，他纔不會這樣對我說話。殘忍的赫米亞，竟然跟著男人一起譏笑妳可憐的朋友，難道妳忘瞭我們的同窗情誼？赫米亞，難道妳忘瞭我們常常坐在同一張椅墊上，高唱同一首歌，仿照同一個繡花樣本，用針細細繡齣同一種花朵嗎？難道妳忘瞭，我們兩人有如並蒂的櫻桃一起成長，幾乎形影不離？赫米亞，妳跟著男人一起嘲笑妳可憐的朋友，不僅不顧朋友的道義，更不閤大傢閨秀的身分。」
「妳的氣話讓我聽瞭很吃驚，」赫米亞說，「我沒嘲笑妳，反倒是妳在嘲笑我吧。」
「欸，就是有，」海倫娜迴話，「繼續嘛，繼續裝成一本正經的樣子啊，等我一轉身就對我扮鬼臉，然後跟對方擠眉弄眼，再繼續捉弄我下去。要是你們有任何同情心，要是你們有點修養跟禮數，就不會這樣欺負我瞭。」
正當海倫娜跟赫米亞氣呼呼地你來我往，狄米崔斯跟拉山德為瞭搶奪海倫娜的愛，離開現場，準備到樹林裡決鬥。
她們一發現男士離開瞭，也跟著離去，再次疲憊地在樹林裡遊蕩，四下尋覓愛人。
仙王跟小帕剋一直在聽他們爭吵，等大傢一離開，仙王就跟帕剋說：「都是你的疏忽，帕剋，你該不會是故意的吧？」
「幽影之王，相信我，」帕剋說，「這是個失誤，你不是告訴我，從雅典式穿著就可以認齣那個男人嗎？不過，發生這種事，我倒是不覺得遺憾，因為我覺得他們的爭吵，聽起來挺有趣的。」
「你剛剛也聽到瞭，」奧布朗說，「狄米崔斯跟拉山德要去找個閤適的地點決鬥。我命令你用濃霧籠罩夜色，趁黑讓這些爭吵不休的情人迷路，讓他們誰也找不到對方。裝齣對方說話的嗓音，用尖酸刺耳的話來調侃對方，激他們跟著你走。讓他們以為自己聽到的是敵手的聲音。你就這樣做吧，直到他們纍得再也走不動為止。等你發現他們都睡著瞭，就把另一朵花的汁液點進拉山德的眼睛；等他醒來，就會忘記剛剛對海倫娜萌生的愛意，恢復原本對赫米亞的熱情。然後這兩個窈窕佳人就可以各自跟心愛的男人快快樂樂在一起，他們會以為這一切都是場惱人的夢。快把這件事處理妥當，帕剋，我要去看看提泰妮婭找到瞭什麼甜蜜的愛。」
提泰妮婭還在睡夢中，奧布朗看到她附近有個鄉巴佬在林子裡迷瞭路，目前他正呼呼大睡著呢。「這傢夥啊，」他說，「就要成為我提泰妮婭的真愛瞭。」他把驢子的腦袋罩在鄉巴佬的頭上，契閤得很，簡直像是直接從肩膀長齣來的。雖然奧布朗套上驢頭的動作輕柔，卻還是把鄉巴佬吵醒瞭。鄉巴佬站起身，沒意識到奧布朗對他做瞭什麼，逕自往仙室走去，仙後正在那裡睡著。
「啊！眼前這是什麼樣的天使？」提泰妮婭說。她一睜眼，小紫花的汁液就開始生效。「你的智慧跟你的美貌不相上下嗎？」
「欸，小姐，」愚蠢的鄉巴佬說，「要是我聰明到可以走齣這片林子，那種程度的智慧就夠我用的瞭。」、
作者資料
莎士比亞(William Shakespeare)
莎士比亞是世界上zui偉大的劇作傢，他所留下的37個劇作囊括瞭喜劇、悲劇、歷史劇、冒險劇、愛情劇與童話，從文學的每一道門登堂入室，本本都有其特色及偉大的榮耀。四百多年來，這些故事在世界各地不斷改編、上演，受歡迎的程度，至今沒有一位作傢能夠chao越。莎士比亞，1564年齣生於英國小鎮史特拉福，1616年去世。6歲進入當地文法學校，24歲開始改編劇本，28歲便在倫敦藝文界展露頭角。他的戲劇故事往往呈現齣zui真實的人生，早期的作品較多喜劇，充滿浪漫氣息，對現實讚美多過於嘲諷，對人生肯定多過於批評。晚期由於對人生有更多的體認，再加上社會的重重矛盾、局勢動盪不安，使他的悲劇更加深刻有力，尤其是對人生的洞察與刻畫，跨越數百年時空依舊震撼人心。今天，莎士比亞劇本幾乎擁有全界各種語言的版本，與莎士比亞相關的文章及書籍齣版量之大，以沒有一份書目單能夠將之全部列入。莎士比亞的劇作已經獲得舉世的敬意，更有被瞭解的權利。
蘭姆姊弟(Charles Lamb & Mary Lamb)
查爾斯和他的姊姊瑪麗齣生於英國倫敦，其傢族有遺傳性精神疾病，卻絲毫未減他們對文學的喜愛和成就。查爾斯蘭姆寫詩也寫劇本，但仍以散文zui為成央A錶現齣幽默、多變、含蓄之感傷等特點，《以利亞隨筆》為其zui zhu名的代錶作，並與姊姊閤力改寫莎士比亞的戲劇故事，翻譯成釵h國傢的語言，流傳於世界各地。
基本資料
作者：莎士比亞(William Shakespeare)、蘭姆姊弟(Charles Lamb & Mary Lamb)
譯者：謝靜雯
齣版社：漫遊者
齣版日期：2016-02-03
ISBN：9789865671877
規格：精裝 / 單色 / 400頁 / 14.8cm×21cm
◆全新譯本 紀念莎翁冥誕400週年
全球公認莎士比亞戲劇zui jia入門書
影響西方文化四百年 史上zui強劇作傢的精華集結
歌舞劇《西城故事》、黑澤明電影《亂》、迪士尼《獅子王》等
無數經典故事爭相緻敬 偉大創作者的靈感來源
一筆寫盡人生悲歡離閤
誕生自英國伊莉莎白時期的莎士比亞，在短短五十二年的人生中創作齣數十部戲劇、數百首詩，這些作品讓他在西方文學史占有一席之地，尤其是戲劇，經過四百年仍為人傳唱，影響力遍布全球，直到今日，許多演員仍將能夠演齣莎翁劇作視為一種挑戰與肯定。
莎士比亞的重要性與影響力由此可見一斑，但是，原著劇本的型式對於一般讀者來說常常成為閱讀上的門檻，而無法領略莎劇之美，也錯失瞭解經典文學的機會。因此英文散文作傢蘭姆姊弟於十八世紀末聯手，將莎士比亞劇作改寫成親切可口的故事，讀起來淺顯易懂，也摻進莎劇中的對白，保留原汁原味。《莎士比亞故事集》齣版後收到廣大讀者歡迎，並成為兩百年來莎士比亞入門的zui jia啟濛讀物。
本書共收錄〈暴風雨〉、〈仲夏夜之夢〉、〈鼕天的故事〉、〈無事生非〉、〈皆大歡喜〉、〈維洛那二紳士〉、〈威尼斯商人〉、〈辛白林〉、〈李爾王〉、〈馬剋白〉、〈終成眷屬〉、〈馴悍記〉、〈錯中錯〉、〈一報還一報〉、〈di十二夜〉、〈雅典的泰門〉、〈羅密歐與茱麗葉〉、〈哈姆雷特〉、〈奧塞羅〉、〈泰爾親王佩力剋裏斯〉共二十篇莎劇故事。
全新譯本 颱灣知名譯者重新翻譯，拜讀經典不煩惱。
莎劇人物關係錶 愛恨關係看圖錶，外國人名失憶癥一次治好。
莎劇小知識 看完故事意猶未盡，衍生名著電影等你來找。
目錄
想像力、心靈劇場與全球化——談《莎士比亞故事集》為什麼重要
序言
暴風雨
仲夏夜之夢
鼕天的故事
無事生非
皆大歡喜
維洛那二紳士
威尼斯商人
辛白林
李爾王馬剋白
終成眷屬
馴悍記
錯中錯
一報還一報
di十二夜
雅典的泰門
羅密歐與茱麗葉
哈姆雷特
奧賽羅
泰爾親王佩裏剋利斯
名傢推薦
想像力、心靈劇場與全球化——談《莎士比亞故事集》為什麼重要
◎文／耿一偉（臺北藝術節藝術總監、臺北藝術大學與臺灣藝術大學戲劇係兼任助理教授）
各位讀者手上這本《莎士比亞故事集》是由蘭姆姊弟（Mary & Charles Lamb）閤著，zui早發行於一八○七年，幾乎是兩百年前，而蘭姆姊弟活躍的年代，是英國浪漫主義盛行的時候。瑪麗．蘭姆與查爾斯．蘭姆，都是倫敦文學圈的一員，裡麵包括瞭詩人柯勒律治（Samuel Taylor Coleridge）與華茲華斯（William Wordsworth）等，他們推崇想像力的力量，將莎士比亞的文學地位提升到新的高度。
「想像力」這個關鍵字，是浪漫主義的核心。這些十九世紀初的英國文學傢們，在莎士比亞的劇作裡，看到想像力被發揮得淋灕盡緻。各位若翻到蘭姆姊弟閤寫的序言，會發現「想像力 」這個詞在zui後一段齣現瞭，這並非隻是單純的意外。
即使在莎士比亞劇作中，作者也經常讓演員直接對觀眾說話，呼籲觀眾使用他們想像力，藉以進入劇作的世界。比如《亨利五世》一開場，緻辭者就一再對觀眾說：「那麼，讓我們就憑這麼點渺小的作用，來激發你們龐大的想像力吧……發揮你們的想像力，來彌補我們的貧乏吧……把我們的帝王裝扮得像個樣兒，這也全靠你們的想像幫忙瞭；憑藉那想像力，把他們搬東搬西，在時間裡飛躍，叫多少年代的事蹟都擠塞在一個時辰裡。」
英國浪漫主義時代，是在莎士比亞逝世的兩百年後，莎劇演齣風格已有很大的變化，隨著時間與語言距離，如何迴歸真正的莎士比亞，是各種版本的莎劇齣版品與評論傢們都在爭議的話題。對這些浪漫主義的文學傢來說，莎士比亞的偉大之處，在於他的文學性——也就是透過閱讀，纔能真正體會莎士比亞之美。
在原序的di三段，作者們提到希望隻能聽姊姊解說故事集的小朋友年紀稍長後，可以自行去閱讀莎士比亞的劇本，體會莎劇的精妙。這是有點奇怪的，因為當年英國莎劇演齣相當盛行，可是這對姊弟卻沒有推薦讀者去看現場演齣，反而是鼓勵讀劇本。這就像推薦讀者去看貝多芬的樂譜，而不是去聽貝多芬音樂的現場演奏，背後不免有些蹊蹺。
《莎士比亞故事集》齣版四年後，查爾斯．蘭姆寫瞭一篇非常重要的評論《論莎士比亞的悲劇是否適宜演齣》（On The Tragedies Of Shakespeare Considered with Reference to Their Fitness for Stage Representation, 1811）。文中他強烈主張莎劇不適閤由演員呈現，這隻會破壞我們對原著的理解。zui hao的方法是透過想像力，也就是藉著閱讀的方式，讓這些角色在讀者心中演戲，他說：「在閱讀的有利條件下，我們可以進行思索，這是閱讀勝過看戲的地方……舞颱演齣過於逼真，會讓我感到痛苦與不安，完全破壞瞭閱讀時給我們的快感……在閱讀時，我們的腦袋裡隻有崇高的形象，隻有詩意。」當然，查爾斯不隻認為莎翁悲劇不適閤演齣，他在文章結尾強調莎翁喜劇一樣不適閤真人扮演，要證明也不是很睏難，隻因文章篇幅，無須再深入。
這種認為隻有心靈劇場（mental Theater）纔是欣賞莎劇weiyi場所，正是浪漫主義所推崇的觀念。同時代知名作傢如柯勒律治、拜倫（George Byron）與雪萊（Percy B. Shelley）等，都抱持類似的看法。如果考慮到浪漫主義的影響，就不能把《莎士比亞故事集》隻當作是劇本的替代品，也應視其為一場透過文學詮釋的心靈劇場，彷彿蘭姆姊弟是導演，透過文字與各位的想像力，將莎劇再現在各位心中。
我想在這裡舉一個例子，說明浪漫主義的想像力觀念，是如何左右瞭蘭姆姊弟的改寫。本書的六篇悲劇是由查爾斯改編（《李爾王》、《馬剋白》、《羅密歐與茱麗葉》、《雅典的泰門》、《哈姆雷特》與《奧賽羅》），其餘十四篇則是由瑪麗負責。di一篇《暴風雨》結尾，如果讀過原劇本，就知道重點是主角普洛士帕羅放棄法術，嚮觀眾道別的那一大段獨白。瑪麗卻把焦點放在精靈艾芮兒身上，甚至讓他唱大一段歌（齣自原劇di五幕di一場開頭），將普洛士帕羅的部分草草帶過。可見在浪漫主義的影響下，瑪麗更愛那些能刺激人們想像力的chao自然力量。而且，瑪麗版本的zui後，居然是在艾芮兒的護送下，大夥搭的船纔平安抵達那不勒斯。這個結局是原劇中缺少的，瑪麗在這裡的暗喻很明顯——唯有在想像力的護送下，現實纔能平安著陸。
《莎士比亞故事集》在整個東亞的莎士比亞接受史上，扮演非常關鍵的角色。包括日本、韓國與中國，都是先透過《莎士比亞故事集》的翻譯，纔首度接觸到莎士比亞的戲劇世界。日本在還是明治維新的一八七七年，首度翻譯瞭這本書。到瞭一九二八年，根據統計，再版次數高達九十七次，可見受歡迎程度。也因如此，早期日本的莎劇演齣，主要都是根據《莎士比亞故事集》（這部分更詳細內容，可參考《亞洲劇場期刊》（Asian Theatre Journal）在二○一一年春季號的特別專刊《莎士比亞與亞洲》（Shakespeare and Asia）。
中國zui早是在一九○三年，由上海達文社以文言文翻譯《莎士比亞故事集》其中十篇故事並齣版，書名為《澥外奇譚》。隔年，商務印書館齣版由林紓和魏易閤譯的完整文言文譯本，名為《英國詩人吟邊燕語》。di一部完整的莎士比亞劇本翻譯，是一九二一年田漢的白話文版《哈姆雷特》。至於硃生豪或梁實鞦的莎劇翻譯，都要到一九三○年代纔開始進行。
二○一六年是莎士比亞逝世四百周年，不論是透過原作或《莎士比亞故事集》，莎士比亞已成為世界文化的一部分。根據英國文化協會的統計，全世界的小學裡，有五○%會在課堂上學習到莎士比亞。在這個全球化的時代，莎士比亞、聖經或老子，都是全人類共享的文化遺產，已不能再用地域觀念來限製人們對莎士比亞的接受與詮釋。
莎翁作品的普世性，除瞭文學價值與人性議題之外，多少也因為在莎士比亞開始密集創作的二十五年間（1589-1614），恰好是英格蘭碰觸全球化的歷史時刻。當時德雷剋爵士（Francis Drake）纔剛環球一周歸來沒多久（1580），英格蘭大敗西班牙無敵艦隊（1588），莎士比亞見證瞭英國海上勢力崛起。我們可以在《仲夏夜之夢》（1596）中讀到帕剋誇耀：「我可以在四十分鐘內，替地球圍上一圈腰帶。」莎士比亞所屬劇團在倫敦新經營的劇院於一五九九年開幕時，用當時zui時髦的流行語取名，命名為「環球劇場」（Globe Theater）。以上種種都暗示瞭，莎士比亞之所以未被時間淘汰，在於他碰觸到全球化現象中各種複雜的種族（如《奧賽羅》）、國際政治（如《哈姆雷特》）與資本現象（如《威尼斯商人》）。
莎士比亞一直是我們的同時代人。這可能也是為什麼，至今全世界有那麼多各式各樣的莎劇演齣，五花八門的詮釋角度或跨文化版本，都能保有一定的有效性與共鳴感——其實莎士比亞早在對四百年後的我們說話。
因此，我們可以很容易在各種通俗文化中，發現大量莎士比亞的影子，比如迪士尼卡通《獅子王》是改編自《哈姆雷特》，電影《足球尤物》所本是《di十二夜》。甚至搭著星際大戰的電影熱潮，二○一四年美國也齣瞭一套《莎翁版星戰三部麯》（William Shakespeare’s Star Wars Trilogy），以莎士比亞的劇本格式，去重寫星戰故事，還成為熱賣商品，獲得yamaxun讀者的五顆星評價。
當莎士比亞成為世界文化的通用語時，如何找到一個zui簡易入門本，既能領略莎劇精妙，又能享受閱讀樂趣，《莎士比亞故事集》就成瞭zui hao的選擇。
請隨著蘭姆姊弟的引導，大膽發揮您的想像力吧!
序跋
以下的故事是為瞭年輕讀者而寫的，期能作為他們研究莎士比亞劇作的入門；為瞭達到這個目的，筆者盡量在文中引用莎翁的遣詞用字。而為瞭以前後連貫的故事體裁來呈現這些劇作，我們在內容上必須有所增添，字斟句酌，力求不損及莎翁原作的語言之美。因此，我們盡可能避免運用莎士比亞時代之後纔蔚為流行的用語。
等年輕讀者未來在閱讀莎翁原作時，就會發現，本書裡以悲劇為本所寫成的那幾則故事，莎翁筆下的用語經常齣現於敘述的段落或是對話裡，鮮少經過改動。可是，依據喜劇所寫成的那幾則故事，筆者發現很難把莎翁的用字轉化為敘述的形式，因此，對於不習慣戲劇形式的年輕讀者來說，對話可能齣現得過於頻繁，如果這種行文方式算是缺點，那也是因為我們誠摯希望盡可能讓大傢接觸到莎翁原本的用語。對於「他說」、「她說」以及一問一答的方式，如果年輕讀者有時覺得冗長乏味，祈請年輕讀者諒解，因為唯有如此，纔能讓他們稍稍領略莎翁原作的精彩之處。等他們年紀稍長一些，便能自行拜讀莎劇原作，享受箇中的無比樂趣。莎劇原作有如豐富的寶藏，而本書是根據原作編寫而成的故事，相較之下，就像是從寶藏中挖取齣來的不值錢銅闆，頂多隻能算是臨摹莎翁無以倫比的原畫所繪成的複製品，模糊又不完美。為瞭讓故事讀來像是散文，筆者不得不改寫莎翁諸多的絕妙文句，使得文句的錶達力遠遠不如原作，常常因此破壞瞭莎翁的文字之美。即使有些地方我們一字不改地保留瞭原作的無韻詩，希望藉由原作的單純簡潔，能給年輕讀者有種閱讀散文的錯覺，但是將莎翁的文字從原本的土壤以及充滿詩意的野生花園裡移植過來，難免會讓它失去原本的美。
我們希望把這些故事寫得讓年紀很小的孩子也能讀懂。筆者時時把這個目標謹記在心不曾稍忘，但因為這些故事的主題，使得這個目標變得難以企及。要把這些男男女女的人生故事用幼小心靈所能理解的文字寫齣來，實非易事。……倘若年輕讀者能夠從這些故事裡得到樂趣，希望這些故事能讓他們心生盼望，希望自己年紀稍長時，可以完整閱讀莎翁原劇——這種願望並非任性，也不違反理性。等年輕讀者年紀到瞭，睿智的成人準許他們閱讀原劇時，他們會發現，在這些故事裡（更不要說還有不少劇作並未改寫於此）有不少齣人意料的事件跟命運的轉摺都經過刪節，因為內容太過豐富多元，無法收錄在篇幅這麼小的本書裡。他們也會發現，另外還有形形色色、讓人愉快的活潑角色，有男有女，但都直接省略瞭，因為如果為瞭納入本書而強行壓縮刪減，恐怕會失去原本的趣味。
筆者衷心期盼，年輕讀者讀完本書之後會認識到，這些故事可以豐富大傢的想像力，提升大傢的品德，教大傢拋開自私自利與唯利是圖的念頭，yin 領大傢學習美好又高貴的思想與行動，也教導大傢學習禮貌、仁慈、慷慨與人性。我們也盼望，等年輕讀者年紀稍長，展讀莎翁原劇時，更能證明以上所述，因為莎士比亞的作品裡充滿瞭代錶這些美德的典範人物。
內文試閱
仲夏夜之夢
愛情是不用眼睛而用心靈看著的，因此生著翅膀的丘比特常被描成盲目。
——海倫娜，di一幕，di一場
雅典城有這麼一條法律，規定市民想把女兒嫁給誰，就有權強迫女兒嫁給誰。要是女兒拒絕嫁給父親挑選的夫婿，父親就可以憑藉這個法條，求處女兒死刑。不過，為人父者通常不會希望葬送女兒的性命，因此即使城裡的年輕女孩有時不大好管教，這條可怕的法律卻鮮少實施或不曾實施過，或許隻是時常被為人父母者拿來嚇唬女兒罷瞭。
不過，曾經有個案例，名叫伊吉斯的老人真的來到當時統治雅典的忒修斯公爵跟前申訴，說他命令女兒赫米亞嫁給齣身貴族傢庭的雅典青年狄米崔斯，女兒卻拒絕聽話行事，因為她的心另有所屬，對象是個名叫拉山德的雅典青年。伊吉斯要求忒修斯主持審判，希望能夠依據這條殘酷的法律，判處女兒死刑。
赫米亞替自己辯解，說她違背父親的旨意，是因為狄米崔斯曾經對她的閨中密友海倫娜示愛，而且海倫娜正難以自拔地愛著狄米崔斯。可是，即使赫米亞提齣這個光明正大的理由，解釋自己為何違抗父親的命令，卻打動不瞭生性嚴厲的忒修斯的心。
忒修斯雖然是個偉大仁慈的君主，卻無權改變國傢的法律，頂多隻能寬限赫米亞四天時間好好考慮。四天過後，要是她依然拒絕跟狄米崔斯結為連理，就要認命接受死刑。
赫米亞從公爵麵前退下之後，馬上去找情人拉山德，通知他自己身陷怎樣的險境，說她再過四天，要不是得棄他而去並嫁給狄米崔斯，不然就性命不保。
一聽到這些不幸的消息，拉山德痛苦萬分，此時想起有個姑媽就住雅典城外不遠，既然這條法律的施行範圍僅限於雅典城邦，赫米亞隻要到那個姑媽傢避避風頭，就不必受到那條殘酷法律的製裁。他嚮赫米亞提議，要她當晚悄悄離傢，一起前往他姑媽傢，他會在當地娶她為妻。「我會到城外幾英裏的樹林裡跟妳會閤，」拉山德說，「就是那座美妙的樹林，我們在氣候宜人的五月，常跟海倫娜一起散步的地方。」
赫米亞欣然同意這項提議，隻將潛逃計畫告訴她朋友海倫娜一人。姑娘常為瞭愛情做齣傻事—海倫娜竟然有失厚道地嚮狄米崔斯通風報信，雖然她洩漏朋友的祕密，除瞭隻能自討沒趣追隨不忠的愛人到樹林去，自己其實沒什麼好處。她很清楚狄米崔斯會為瞭追赫米亞而到樹林裡去。
拉山德跟赫米亞提議要會麵的樹林，是叫仙子的小東西zui愛流連的去處。
午夜時分，仙王奧布朗跟仙後提泰妮婭總會領著小小隨從，在這座樹林裡縱情歡樂。
碰巧在此時，小仙王跟小仙後起瞭爭執。朗朗月光之下，在這個宜人樹林的幽暗步道之間，他倆隻要碰上瞭麵，就會唇槍舌戰一番，直到那些小仙子嚇得爬進橡樹殼裡躲起來。
這場不愉快的紛爭，起因是提泰妮婭拒絕把偷換來的小男孩交給奧布朗。小男孩的生母原本是提泰妮婭的朋友，朋友一死，仙後就把那孩兒從奶媽身邊偷來，在林子裡撫養他長大。
就在戀人們即將在這樹林裡會麵的當晚，提泰妮婭正跟幾位侍女在這裡散著步，好巧不巧竟碰上瞭奧布朗，一群仙宮侍臣簇擁在他身旁。
「月色正好，卻不幸狹路相逢，傲慢的提泰妮婭。」仙王說。
仙後答道：「什麼？善妒的奧布朗，竟然是你？仙子們，咱們儘管繼續往前走，我已經發誓不跟他打交道瞭。」
「且慢，魯莽的仙女，」奧布朗說，「我難道不是妳的夫君嗎？提泰妮婭何必跟她的奧布朗作對呢？把那個小小偷換兒交給我當侍僮吧。」
「你死瞭這條心吧，」仙後迴答，「即使你拿整個仙國來換，我也不會把這孩子交給你。」接著她拋下火冒三丈的夫君，逕自拂袖離去。
「哼，隨便妳，」奧布朗說，「竟然這樣侮辱人，天亮以前，我要給妳苦頭嘗嘗。」
奧布朗接著召來瞭他鍾愛的親信帕剋。
帕剋（也有人叫他「好人羅賓」）是個精明狡猾的精靈，老愛到鄰近的村莊耍些滑稽的惡作劇。有時溜進酪農場，撇去牛奶頂端的奶皮。有時，整個輕盈纖細的身體鑽進奶油攪拌器，在裡頭跳起奇特的舞蹈，害得酪農姑娘怎麼使勁，都沒辦法把牛奶攪成奶油，即使村裡的小夥子齣力相助也起不瞭作用。隻要帕剋溜進釀酒器裡去作怪，整批麥酒注定會毀於一旦。幾個好鄰居相約對酌，想舒服自在地享受幾杯麥酒時，帕剋就會幻化成烤酸蘋果的模樣，躍入酒杯；
老太太喝酒的時候，他就往她的嘴唇一彈，讓麥酒潑在她乾癟老皺的下巴上。然後，等老婦準備莊重地坐下，跟鄰居敘說一則哀愁的故事時，帕剋就會把三腳凳從她身下一把抽走，害可憐的老太太跌得四腳朝天，那些老鄰居就捧著肚子嘲笑她，發誓自己從沒這麼快活過。
「過來，帕剋，」奧布朗對他這個歡樂的小夜遊者說，「替我摘朵姑娘們通常稱作『閒遊之愛』的小紫花過來。趁人睡著的時候，把小紫花的汁液抹在那人的眼皮上，那人醒來的時候，會對di一眼見到的東西一見鍾情。我要趁提泰妮婭睡著的時候，把那種花的汁液點在她眼皮上。她一睜眼，就會深深愛上di一個映進眼簾的東西，不管是獅子還是熊，或是愛乾涉人的猴子，或是愛管閒事的人猿。我知道怎麼用另一個魔法解開這個魔咒，但在替她解除眼上的魔
力以前，要先逼她把那孩子交給我當侍僮。」
帕剋打從心坎裡就愛惡作劇，覺得主人這把戲很有意思，於是跑去尋覓那種花朵。奧布朗等待帕剋迴來的當兒，看到狄米崔斯跟海倫娜踏進樹林，聽到狄米崔斯正在斥責海倫娜為何緊追他不放，狄米崔斯還一連說瞭不少刻薄的話。海倫娜則是一派溫柔地苦苦勸說，提醒他過去如何愛著她，還曾經對她錶示會忠心不二。狄米崔斯卻轉眼就拋下海倫娜不管，說要把她丟給野獸、任憑牠們處置，而她隻能盡量加緊腳步追上去。
仙王的心總是嚮著真摯的戀人。他非常憐憫海倫娜。拉山德說過，他們以往常在月光下漫步於這座美妙的樹林；在那段歡樂時光中，狄米崔斯還愛著海倫娜，奧布朗或許曾經見過她。
不管如何，等帕剋帶著小紫花迴來，奧布朗就對自己的愛臣說：「摘點花瓣去吧，剛剛有個討喜的雅典姑娘路過這裡，她愛上瞭一個傲慢的青年。如果你發現青年睡著瞭，就把一點愛汁滴到他眼上，可是盡量在姑娘很靠近青年的時候纔滴，這樣他一醒來，di一個看到的纔會是這個被人看輕的姑娘。你從青年身上的雅典式裝扮就認得齣是誰。」帕剋拍胸脯保證，會以靈巧的手法完成任務。
然後奧布朗悄悄溜到提泰妮婭的仙室去，她正準備就寢。她的仙室是個花壇，那裡種有野麝香草、蓮香花跟香蓳，上頭是金銀花、麝香薔薇跟香葉薔薇盤根錯結的華蓋。夜裡，提泰妮婭總會來這裡睡上一陣子，她的被衾是鮮豔多彩的蛇皮，雖然隻是張小小被罩，但足以裹住一個仙子。
他發現，提泰妮婭正在對仙子們下達命令，說她入睡期間有哪些事要辦。
「你們其中幾個，」仙後說，「去殺瞭麝香薔薇花苞裡的蛀蟲。另外幾個去跟蝙蝠大戰一場，取些牠們的皮翅迴來，好替我的小仙子們做外套用。再找幾個好好守夜，可別讓那隻整晚呼嘯、鬧個不休的貓頭鷹接近我。不過，你們先來唱首歌，伴我入眠吧。」接著仙子們就唱起這首歌來：
舌頭開岔的花蛇，
滿身尖刺的刺蝟，別現身；
蠑螈和蜥蜴，勿搗亂，
遠離我們的仙後。
夜鶯用你美妙的歌喉，
唱齣我們這首絕妙催眠麯。
睡吧，睡吧，好好睡。
睡吧，睡吧，好好睡。
但願傷害、咒術或魔咒，
永遠不會接近可愛的仙後；
就用催眠麯道聲夜安。
仙子用這首美妙的催眠麯，哄仙後入眠之後，就離開她身邊去辦理她吩咐的事。奧布朗輕手輕腳接近提泰妮婭，往她眼皮滴瞭幾滴愛汁，並說：
等妳一甦醒，就會把眼前所見
當成自己的真愛。
再迴頭來說說赫米亞吧。她因為拒絕嫁給狄米崔斯而死劫難逃，為瞭保住性命，當晚逃齣瞭父親傢。她走進樹林裡，找到瞭親愛的拉山德，拉山德正在等她，準備帶她到姑媽傢去。但是林子都還沒走到一半，赫米亞就已經耗盡力氣，而拉山德對親愛的赫米亞體貼入微。赫米亞為瞭他，寧可冒生命危險，更加證明瞭對他的深情。他勸她先到一處鋪滿柔軟苔蘚的斜坡上休息，等天亮再啟程，自己則拉開一點距離之後纔躺下來。兩人很快就進入瞭夢鄉。帕剋找到他們，看到睡著的俊美青年一身雅典風格的服飾，而有個美麗姑娘就睡在附近，他判定這肯定是奧布朗要他找的雅典姑娘跟她傲慢的戀人。因為他倆單獨在一起，帕剋自然推想，青年一醒來，di一個映入眼簾的肯定是那位姑娘，於是毫不猶豫地把小紫花的汁液點在他眼裡。但始料未及，海倫娜竟朝這頭走來，拉山德睜開眼看到的di一個東西，不是赫米亞，而是海倫娜。說也奇怪，這愛情魔咒如此強大，他對赫米亞的愛頓時煙消雲散。拉山德就這樣愛上瞭海倫娜。
要是他醒來di一個看見的是赫米亞，那麼帕剋的失誤就無足輕重，因為他早已對那位忠實的姑娘一往情深。可是，因為仙子的愛情魔咒，拉山德被迫遺忘自己的真愛赫米亞，拋下赫米亞午夜獨自在林子裡睡覺，轉而追求另一個姑娘。這對可憐的拉山德來說，還真是個悲哀的意外。
不幸的事情就這麼發生瞭。如同前麵所述，狄米崔斯不顧情麵地逃離海倫娜，而她在後頭拚命追趕。但是這場追逐比賽，她實在撐不瞭多久；比起姑娘來說，男人對長跑總是更為擅長。海倫娜不久就追丟瞭狄米崔斯，她四處遊蕩，喪氣又絕望，抵達瞭拉山德正在睡覺的地方。
「啊！」她說，「拉山德躺在地上，是死瞭還是睡著瞭？」接著，她輕輕碰他並說：「先生啊，如果你還活著，醒醒吧。」
拉山德聽瞭便睜開眼，愛情魔咒開始發酵瞭，他馬上對她滿口的愛意跟傾慕。告訴她說，她的美貌遠遠勝過赫米亞，有如鴿子跟烏鴉相比。說他願意為她赴湯蹈火也在所不惜，還說瞭好多癡情的話。海倫娜知道拉山德是她朋友赫米亞的戀人，也曉得他早已鄭重跟她私訂終身。
海倫娜聽到對方這樣對自己說話，不禁怒不可抑，以為（會這樣想也是情有可原）拉山德在戲弄她。
「噢！」海倫娜說，「我為什麼生來就要被大傢嘲弄跟奚落？年輕人，狄米崔斯從來不給我好臉色看，也沒對我說過一句好話，難道這樣還不夠嗎？還不夠慘嗎？先生，你一定要用這種瞧不起人的方式來假裝追求我嗎？拉山德，我還以為你是個正人君子。」她七竅生煙地說完這些話就憤而跑開，拉山德跟著她走，將睡夢中的赫米亞拋諸腦後。
赫米亞一醒來就發現自己形單影隻，既悲傷又害怕。她在林子裡茫然遊蕩，不知道拉山德齣瞭什麼事，也不曉得該往何處去找他。於此同時，狄米崔斯四下遍尋不著赫米亞跟他的情敵拉山德，搜尋未果，疲憊不堪，熟睡之後讓奧布朗看見瞭。奧布朗問瞭帕剋幾個問題，明白帕剋下的愛情魔咒，搞錯瞭對象。既然現在找到瞭原本的目標，於是趁狄米崔斯熟睡之時，用愛汁往他眼皮上點瞭點。狄米崔斯立刻醒來瞭，di一眼就看到海倫娜，正如拉山德之前的狀況，狄米崔斯開始對她情話綿綿。就在那一刻，拉山德也齣現瞭，後頭跟著赫米亞—都是因為帕剋那個不幸的失誤，害得現在赫米亞得追著戀人跑。接著拉山德跟狄米崔斯一起開口，對著海倫娜公開示愛，兩人受到瞭同一種強大魔咒的支配。
海倫娜大感驚愕，以為狄米崔斯、拉山德跟她原本的手帕交赫米亞聯手密謀要愚弄她。
赫米亞跟海倫娜一樣吃驚；她不懂，拉山德跟狄米崔斯之前明明愛著她，現在怎麼轉眼成瞭海倫娜的情人。在赫米亞看來，整件事似乎不是個玩笑。
兩位姑娘嚮來是zui親密的朋友，現在卻開始惡言相嚮。
「赫米亞妳真殘忍，」海倫娜說，「竟然叫拉山德用那些虛假的讚美來氣我，妳的另一個情人狄米崔斯，他以前恨不得一腳把我踢開，難道不是妳要他叫我女神、仙女、絕世美人、心肝寶貝、仙姿玉色的嗎？他明明討厭我，要不是因為妳唆使他來捉弄我，他纔不會這樣對我說話。殘忍的赫米亞，竟然跟著男人一起譏笑妳可憐的朋友，難道妳忘瞭我們的同窗情誼？赫米亞，難道妳忘瞭我們常常坐在同一張椅墊上，高唱同一首歌，仿照同一個繡花樣本，用針細細繡齣同一種花朵嗎？難道妳忘瞭，我們兩人有如並蒂的櫻桃一起成長，幾乎形影不離？赫米亞，妳跟著男人一起嘲笑妳可憐的朋友，不僅不顧朋友的道義，更不閤大傢閨秀的身分。」
「妳的氣話讓我聽瞭很吃驚，」赫米亞說，「我沒嘲笑妳，反倒是妳在嘲笑我吧。」
「欸，就是有，」海倫娜迴話，「繼續嘛，繼續裝成一本正經的樣子啊，等我一轉身就對我扮鬼臉，然後跟對方擠眉弄眼，再繼續捉弄我下去。要是你們有任何同情心，要是你們有點修養跟禮數，就不會這樣欺負我瞭。」
正當海倫娜跟赫米亞氣呼呼地你來我往，狄米崔斯跟拉山德為瞭搶奪海倫娜的愛，離開現場，準備到樹林裡決鬥。
她們一發現男士離開瞭，也跟著離去，再次疲憊地在樹林裡遊蕩，四下尋覓愛人。
仙王跟小帕剋一直在聽他們爭吵，等大傢一離開，仙王就跟帕剋說：「都是你的疏忽，帕剋，你該不會是故意的吧？」
「幽影之王，相信我，」帕剋說，「這是個失誤，你不是告訴我，從雅典式穿著就可以認齣那個男人嗎？不過，發生這種事，我倒是不覺得遺憾，因為我覺得他們的爭吵，聽起來挺有趣的。」
「你剛剛也聽到瞭，」奧布朗說，「狄米崔斯跟拉山德要去找個閤適的地點決鬥。我命令你用濃霧籠罩夜色，趁黑讓這些爭吵不休的情人迷路，讓他們誰也找不到對方。裝齣對方說話的嗓音，用尖酸刺耳的話來調侃對方，激他們跟著你走。讓他們以為自己聽到的是敵手的聲音。你就這樣做吧，直到他們纍得再也走不動為止。等你發現他們都睡著瞭，就把另一朵花的汁液點進拉山德的眼睛；等他醒來，就會忘記剛剛對海倫娜萌生的愛意，恢復原本對赫米亞的熱情。然後這兩個窈窕佳人就可以各自跟心愛的男人快快樂樂在一起，他們會以為這一切都是場惱人的夢。快把這件事處理妥當，帕剋，我要去看看提泰妮婭找到瞭什麼甜蜜的愛。」
提泰妮婭還在睡夢中，奧布朗看到她附近有個鄉巴佬在林子裡迷瞭路，目前他正呼呼大睡著呢。「這傢夥啊，」他說，「就要成為我提泰妮婭的真愛瞭。」他把驢子的腦袋罩在鄉巴佬的頭上，契閤得很，簡直像是直接從肩膀長齣來的。雖然奧布朗套上驢頭的動作輕柔，卻還是把鄉巴佬吵醒瞭。鄉巴佬站起身，沒意識到奧布朗對他做瞭什麼，逕自往仙室走去，仙後正在那裡睡著。
「啊！眼前這是什麼樣的天使？」提泰妮婭說。她一睜眼，小紫花的汁液就開始生效。「你的智慧跟你的美貌不相上下嗎？」
「欸，小姐，」愚蠢的鄉巴佬說，「要是我聰明到可以走齣這片林子，那種程度的智慧就夠我用的瞭。」、
作者資料
莎士比亞(William Shakespeare)
莎士比亞是世界上zui偉大的劇作傢，他所留下的37個劇作囊括瞭喜劇、悲劇、歷史劇、冒險劇、愛情劇與童話，從文學的每一道門登堂入室，本本都有其特色及偉大的榮耀。四百多年來，這些故事在世界各地不斷改編、上演，受歡迎的程度，至今沒有一位作傢能夠chao越。莎士比亞，1564年齣生於英國小鎮史特拉福，1616年去世。6歲進入當地文法學校，24歲開始改編劇本，28歲便在倫敦藝文界展露頭角。他的戲劇故事往往呈現齣zui真實的人生，早期的作品較多喜劇，充滿浪漫氣息，對現實讚美多過於嘲諷，對人生肯定多過於批評。晚期由於對人生有更多的體認，再加上社會的重重矛盾、局勢動盪不安，使他的悲劇更加深刻有力，尤其是對人生的洞察與刻畫，跨越數百年時空依舊震撼人心。今天，莎士比亞劇本幾乎擁有全界各種語言的版本，與莎士比亞相關的文章及書籍齣版量之大，以沒有一份書目單能夠將之全部列入。莎士比亞的劇作已經獲得舉世的敬意，更有被瞭解的權利。
蘭姆姊弟(Charles Lamb & Mary Lamb)
查爾斯和他的姊姊瑪麗齣生於英國倫敦，其傢族有遺傳性精神疾病，卻絲毫未減他們對文學的喜愛和成就。查爾斯蘭姆寫詩也寫劇本，但仍以散文zui為成央A錶現齣幽默、多變、含蓄之感傷等特點，《以利亞隨筆》為其zui zhu名的代錶作，並與姊姊閤力改寫莎士比亞的戲劇故事，翻譯成釵h國傢的語言，流傳於世界各地。
基本資料
作者：莎士比亞(William Shakespeare)、蘭姆姊弟(Charles Lamb & Mary Lamb)
譯者：謝靜雯
齣版社：漫遊者
齣版日期：2016-02-03
ISBN：9789865671877
規格：精裝 / 單色 / 400頁 / 14.8cm×21cm
好的，這是一本關於古代神話與民間傳說的圖書簡介，重點介紹其深度挖掘和獨到見解： --- 《寰宇秘境：失落神話與文化圖騰的重構》 捲帙浩繁，洞察古今，重塑我們對世界起源與人類精神的認知。 在人類文明的長河中，神話與傳說如同夜空中最璀璨的星辰，指引著早期人類探索未知、解釋自然、構建社會秩序的步伐。然而，隨著曆史的演進和現代科學的崛起，許多古老的故事被束之高閣，其深層的文化意義與哲學內涵逐漸模糊。本書《寰宇秘境：失落神話與文化圖騰的重構》，正是一次對這些被遺忘的敘事遺産進行係統梳理、深入剖析與創造性重構的宏大嘗試。 本書並非簡單地羅列民間故事或神靈譜係，而是以人類學、符號學和比較宗教學的尖端理論為工具，對全球範圍內那些鮮為人知或被誤解的神話體係進行瞭地毯式的挖掘與重構。我們旨在揭示隱藏在奇幻錶象之下的，是人類共同的心理原型與生存圖景。 第一篇章：創世的低語——多元宇宙的起源敘事 本篇聚焦於世界如何誕生、生命如何降臨的宏大命題。我們不滿足於對希臘、北歐或埃及等主流創世神話的淺嘗輒止。書中重點考察瞭美索不達米亞的泥闆文獻中關於“原始混沌”的描繪，亞馬遜雨林部落對“天空之母”與“大地之父”之間動態平衡的理解，以及太平洋島嶼文明中，關於“世界之卵”如何破裂並形成時間與空間的概念。 深入分析瞭這些敘事結構中的共同母題：“原初的二元對立”（如光與暗、秩序與混沌），以及“犧牲與再生”的主題。書中通過大量的跨文化對比，論證瞭創世神話的根本功能在於確立人類在宇宙中的道德和物理定位，而非僅僅是文學性的想象。例如，我們詳細闡述瞭古印度吠陀神話中“普魯沙獻祭”與中美洲瑪雅神話中“玉米神犧牲”在象徵意義上的驚人契閤點，揭示瞭遠古人類對資源獲取與生命循環的深層焦慮與敬畏。 第二篇章：英雄的試煉——個體精神的史詩之旅 英雄敘事是神話的核心驅動力。本篇將焦點投嚮那些行走於凡俗與神聖邊緣的傳奇人物。我們摒棄瞭對超級英雄力量的迷戀，轉而探討英雄的“心理弧綫”——即他們如何麵對“召喚”、跨越“閾限”、經曆“考驗”並最終獲得“恩賜”的內在蛻變過程。 本書特彆收錄瞭對中亞草原遊牧民族的薩滿英雄故事的詳細解讀，以及日本神道教中素盞鳴尊（Susanoo）在放逐中完成自我淨化的過程。更具突破性的是，我們引入瞭當代心理學中的“陰影工作”概念，來解析英雄麵對的那些象徵著內心黑暗與恐懼的怪物。讀者將看到，那些看似遙遠的妖魔鬼怪，實則是人類自我接納與整閤過程中的心理投射。書中對不同文化中“試煉”的物質載體（如迷宮、深淵、神諭）進行瞭精細的符號學解讀，揭示瞭無論文化背景如何，人類的心理成長路徑是驚人的一緻。 第三篇章：圖騰與禁忌——社會結構與群體認同的構建 神話不僅是關於“過去”的敘述，更是關於“現在”的社會契約。第三篇深入探討瞭神話如何被用作維係社會秩序、確立權力結構和規範人類行為的工具。 我們細緻考察瞭圖騰崇拜的演變過程。從早期的動物圖騰如何演化為氏族徽章，再到後來被精英階層“挪用”為政治閤法性的來源。書中詳細分析瞭古代法律文本與神諭的交織關係，特彆是地中海地區在城邦建立初期，神祇的旨意如何被祭司階層解釋並轉化為不可違抗的律法。此外，本書還深入探討瞭“禁忌”的跨文化研究，比較瞭不同文化中關於飲食、婚姻和死亡的嚴格規定，揭示瞭這些限製背後隱藏的對群體邊界的維護與對內部和諧的渴望。通過對“不潔”概念的考察，我們得以窺見古代社群如何處理邊緣化個體與異質文化元素的衝擊。 第四篇章：永恒的循環——末世論與時間觀的差異 時間觀是理解一個文明深層世界觀的關鍵。本篇將對比分析綫性時間觀（如亞伯拉罕諸教中明確的開端與終結）與循環時間觀（如印度教的“劫”或北歐的“諸神黃昏”）。 我們不僅描述瞭這些末世景象，更探討瞭它們對人類行為的影響。在一個認為一切終將毀滅並重生的文化中，人們對短暫現世的投入程度會有何不同？在一個堅信曆史是不可逆轉的進程中，人們對進步的追求又會如何體現？書中特彆對失落的古印度“四大期”理論進行瞭詳細的現代闡釋，將其與當代社會學傢對文明衰退的分析進行對照，展現瞭人類對曆史宿命的永恒思考。 本書的獨特價值： 《寰宇秘境》的魅力在於其強大的整閤能力和細膩的考證。作者摒棄瞭碎片化的知識點羅列，而是構建瞭一個宏大的、互文性的神話知識體係。書中引用的原始資料橫跨數韆年的曆史，涵蓋瞭從巴比倫楔形文字到太平洋獨木舟上的口頭傳說。它不僅是學術研究的力作，更是一部能引導普通讀者重新審視自身文化根源、激發想象力的精神指南。閱讀本書，如同進行一次穿越時空的考古發掘，親手觸碰人類文明最堅固的文化基石。 --- （全文約 1510 字）
用戶評價
評分
作為一位資深書蟲，我通常對“紀念版”抱持著一種審慎的期待，但這次的《莎士比亞故事集》絕對超齣瞭我的預期。它絕不僅僅是把舊的內容用新的封麵包裝一下。從裝幀設計上，它散發著一種低調的奢華感，那種布麵精裝，配上燙金的標題，拿在手裏就有一種莊重感，非常適閤放在書架上作為鎮宅之寶。更重要的是，它在內容組織上的“人性化”設計。除瞭前麵提到的關係錶，內文中的一些注釋和背景介紹也處理得非常精妙，它們像是在你耳邊輕聲講解，提供恰到好處的時代背景信息，讓你在閱讀時不會感到知識的斷裂。這套書的價值，在於它既是文學的殿堂，也是一個友好的嚮導，它既滿足瞭對經典深度探索的渴望，也照顧瞭休閑閱讀的舒適需求，可以說是一次非常成功的、兼顧瞭學術嚴謹性與大眾普及性的齣版典範。
評分這次的繁體中文版本，無論是從用詞的精準性還是整體的語感上，都體現瞭極高的水準。我尤其留意瞭不同地區（豆/港颱）術語的處理方式，齣版方在保持文本一緻性的同時，也注意到瞭文化用語的細微差彆，使得這部作品具有瞭更廣闊的接受度。閱讀過程中，我能感受到譯者在麵對莎翁那些兼具哲學思辨與日常口語的復雜語境時所付齣的巨大努力。那種既要忠實於原文的莊嚴感，又要兼顧現代讀者閱讀流暢性的平衡，把握得恰到好處。每一次品讀，都能從中體味到一種跨越地域、跨越時代的文化共鳴。它讓我重新審視瞭那些耳熟能詳的故事，發現原來在不同的語言結構下，人類共通的情感——嫉妒、野心、寬恕與背叛——是如此永恒和有力。
評分這本精裝版的《預訂 莎士比亞故事集：莎翁四百周年紀念版：全新譯本、附莎劇人物關係錶、莎劇豆/港颱繁體書》簡直是為每一個熱愛文學的人準備的寶藏。從我拿到它的第一刻起，那種厚重而典雅的氣息就讓人愛不釋手。內頁的紙張選擇非常考究，觸感溫潤，即便是長時間閱讀也不會感到眼睛疲勞。最讓我驚喜的是這次的“全新譯本”，它保留瞭原著的韻味和詩意，同時又以一種更加貼近現代讀者的語言進行轉述，讀起來毫無晦澀之感。特彆是那些著名的獨白和對白，在新譯本的潤飾下，仿佛煥發齣瞭新的生命力，讓人能更深切地體會到莎士比亞筆下人物內心的掙紮與輝煌。對於初次接觸莎翁作品的讀者來說，這無疑是最好的敲門磚，而對於老讀者，也能帶來耳目一新的閱讀體驗。每一次翻閱，都像是在進行一場跨越時空的對話，與那位文藝復興時期的巨匠進行心靈的交流。
評分我花瞭整整一個周末沉浸在這套典藏版之中，簡直無法自拔。這本書的排版設計堪稱一絕，疏朗有緻，字裏行間都透露著一種對文本的敬畏感。我尤其欣賞它附帶的“莎劇人物關係錶”，這簡直是閱讀莎翁全集時的“救星”！以往看悲劇或曆史劇時，常常被復雜的人物關係和層齣不窮的貴族頭銜搞得暈頭轉嚮，但有瞭這張圖錶，一切脈絡瞬間清晰明瞭。作者或編者對人物關係的梳理細緻入微，讓你在最短的時間內就能把握住角色間的恩怨情仇，極大地提升瞭閱讀的連貫性和理解的深度。這不僅僅是一本故事集，更像是一本精心策劃的導讀手冊，它引導著我，小心翼翼地踏入瞭那個充滿權力鬥爭、愛情悲劇和人性光輝的伊麗莎白時代舞颱。這種用心良苦的細節處理，真的讓人感受到齣版方對文化傳承的責任感。
評分說實話，我之前對“故事集”這類改編作品總是抱持著一絲謹慎的態度，擔心它會過度“簡化”原著的精髓。然而，事實證明我的顧慮是多餘的。這本紀念版的處理方式非常高明，它成功地做到瞭“傳神”而非“轉述”。它保留瞭戲劇衝突的核心張力，即便沒有瞭舞颱上的聲光色和演員的演繹，文字本身依然具有強大的畫麵感和情感衝擊力。我甚至覺得，對於某些太過晦澀的語言障礙，這種精煉後的版本反而能讓故事的內在邏輯更有效地抵達讀者心中。它不是對原著的稀釋，而是一種精煉後的升華，像提煉瞭精華的藥引，直達主題。對於那些因為篇幅或語言難度而遲遲不敢觸碰全本莎劇的潛在愛好者來說，這無疑是一次絕佳的、無壓力的入門機會，去領略那位天纔劇作傢非凡的敘事能力。
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